住着江景房的85花，气场还不及柜姐王漫妮？( 三 )
张芝芝想转岗 ， 丈夫刘洋不同意 ， 说自己和女儿才是张芝芝的事业 。
婆婆还逼她喝药 ， 催她赶快生儿子 。
不管怎么看 ， 张芝芝给人的感觉：活得太憋屈了 。
这样的角色 ， 太容易加重观众的焦虑感 ， 反而不如顾佳那么讨喜 。和张芝芝关系很好的顾晓菱 ， 性格就和张芝芝天差地别 ， 一言不合就开怼 。
而《三十而已》里的钟晓芹也是类似的性格 ， 容易情绪化 ， 有小脾气 。
不过 ， 顾晓菱这个角色除了性格 ， 没有太多可以深挖的点 。可在《三十而已》里 ， 钟晓芹的感情线和职场线 ， 随便拎一个出来 ， 都是很出彩的 。陈屿不解风情 ， 始终和钟晓芹不在一个频道上 ， 因为觉得不够成熟 ， 还逼钟晓芹打掉孩子 ， 导致两个人婚姻出现裂痕 。
钟晓芹本来有很好的晋升机会 ， 上司还劝她 ， 如果不在三十岁抓住好的机遇 ， 很可能后面的人生就开始走下坡路了 。
可钟晓芹还是因为怀了孩子 ， 主动放弃了升职的机会 。
其实对于女性剧来说 ， 最重要的 ， 还是通过饱满的角色塑造 ， 来传递能引发深度思考的价值观 。《三十而已》是从一开始就给了三位女主清晰的年龄定位：30+的都市女性 。通过起伏的剧情设定 ， 把三个不同性格、不同特质的30+女性面对的现实困境 ， 层层剥开 。大龄沪漂女王漫妮的职场危机 ， 顾佳和老公许幻山遭遇的七年之痒 ， 还有钟晓芹面临的感情上的艰难抉择 ， 很容易让同样处在这个年龄段的女性 ， 从角色身上看到自己的影子 。
这样 ， 她们才更容易把情绪投射到角色身上 ， 把自己代入角色 ， 思考未来在家庭和事业上面临的各种选择 。即使是包裹在悬疑题材外壳下的《摩天大楼》 ， 也把女性面临的各种社会问题 ， 通过一种残忍的方式揭示出来 。像女主钟美宝的原生家庭之困 ， 还有钟洁遭遇的家暴问题、李茉莉面临的性别歧视 。
而在《亲爱的自己》里 ， 三个关键女性角色 ， 看起来还是有些单薄 。李思雨显得有点悬浮、不接地气 ， 看不出沪漂的感觉 ， 张芝芝有些过于压抑 ， 缺少冲突感 ， 而顾晓菱由于篇幅所限 ， 存在感很弱 。角色没能撑起来 ， 再加上情节设定也缺乏深度挖掘 ， 很难引发大家对于都市女性生存现状的观照 。从目前来看 ， 剧里有强价值输出的情节 ， 最明显的还是配角袁慧中的“中年焦虑” 。处在35岁这个尴尬的年龄 ， 不上不下 ， 有孩子要养 ， 还面临着职场中的瓶颈 ， 以至于会当着李思雨的面哭诉自己的艰难处境 。
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