却依旧有很多国产电影人，这就是乱编，尊重了原著设定( 二 )
六小龄童告诉我们 ， 改编不是乱编 ， 戏说不是胡说 。
剧版《半生缘》的糟糕之处 ， 它完全不明白原著用细节构建的贫穷生活对个体生命的影响 ， 而这恰恰是《半生缘》最精彩的部分 。
原著里面 ， 世钧曼桢在大年初四一家“饭铺子”中正式相识 。
他们厂里只放三天假 ， 他们中午常去吃饭的那个小馆子却要过了年初五才开门 。 初四那天他们一同去吃饭 ， 扑了个空 ， 只得又往回走 ， 街上满地都是掼炮的小红纸屑 。 走过一家饭铺子 ， 倒是开着门 ， 叔惠道：“就在这儿吃了吧”
一进门的一张桌子 ， 却有一个少女朝外坐着 ， 穿着件淡灰色的旧羊皮大衣… 
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乍一看平平无奇 ， 其实笔力强健 ， 非常厉害 。
它在点明世钧曼桢叔惠背后是不同的原生家庭 ， “旧羊皮大衣”突出曼桢的穷 。
曼桢世钧叔惠三人都是同事 ， 下班时间一致 。 叔惠和世钧习惯去的小馆子关门了 ， 最终选择了饭铺子 。
叔惠进入这里 ， 最大的反应是脏 。
脏意味着廉价 ， 可以看出世钧叔惠常去的小馆子要比曼桢所在的饭铺子高档 。 这里面有一个很重要的信息 ， 大家都是同一工厂做事的同事 ， 曼桢会考虑养家糊口 ， 需要在午饭上节衣缩食 ， 世钧叔惠则不用这样子 。
许鞍华版《半生缘》拍得很老实 ， 努力还原原著 。
剧版《半生缘》则改变原著设定 ， 放弃饭铺子相识的情节 ， 曼桢和世钧叔惠去他们常去的馆子 。
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恕我直言 ， 这就是乱编 。
三人正式相识 ， 说的也是各种没啥意思的水话 。
曼桢在餐桌上不停感谢世钧帮自己买车票 。 她认为世钧化解了自己从小到大遭遇的最大尴尬 。
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因为坐车没带钱 ， 就成为最大尴尬 ， 这台词很不曼桢 。
毕竟穷是曼桢家的常态 。 她的尴尬是 ， 我要花钱时没有钱 。
没钱付车费成为最大尴尬 ， 意思是我有钱但就是没带钱—这不是曼桢式的尴尬 ， 而是白富美的尴尬 。
林心如版曼桢确实很白富美 ， 出场就穿一件粉色大衣， 售票员都讽刺她“看着像有钱人家的大小姐” 
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事实上 ， 这样的服装设计摧毁了曼桢的形象 。 曼桢很少穿明色调的服装 ， 有那么一次还被张爱玲说“像陡然脱了孝似的”
林心如穿像富家小姐似的明色调服装 ， 摧毁的不仅仅是曼桢的形象 ， 也是对《半生缘》故事合理性的 。
因为曼桢穿得好 ， 没拿钱付车票就视为最大尴尬 ， 观众很难对曼桢穷苦的一面产生共鸣 。
即便剧版都这样改编了 ， 依旧有观众认为林心如版曼桢“最贴近原著 ， 最成功” 
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有时候 ， 你不得不承认 ， 烂片能卖大钱 ， 烂剧收视率高是有原因的 。
我写这篇稿子 ， 不是要求名著改编必须要全部照搬原著 ， 而是要懂得尊重 。
尊重原著是一种分寸 ， 该删的删 ， 该改的改 ， 只要能保证讲述一个合理的故事 ， 逻辑自洽就是好的改编 。
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