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中国新闻周刊|大卫· 林奇——他把凶杀和变态情欲拍成传世经典

把大卫·林奇的电影和他个人的生活相比较 ， 是一件让人兴趣盎然的事情 。
他的电影是极其非理性的 ， 他热爱去探索人类的潜意识 ， 去探索那种怪诞的现实与幻想 ， 以及现实与梦之间混淆不清的疯狂时刻 。
在他中后期的《妖夜慌踪》《穆赫兰道》以及《内陆帝国》里面 ， 我们能看到 ， 现实与幻想如同血肉一样完全黏在一起 ， 要把它们厘清是一件很艰难的事 。
这对于观众构成了极大的挑衅或者说挑战 。 在《妖夜慌踪》里 ， 原本是一名萨克斯风演奏者的男主角突然变成了一个形象与之迥异的汽车维修工；在《穆赫兰道》中 ， 诺米·瓦茨前后角色的变化也让很多人费尽脑细胞；《内陆帝国》则更为繁复与过火 ， 你完全无法分清女主人公是在真实的生活中还是在她作为演员的戏中戏里 。 她时而是家庭主妇 ， 时而是演员在演戏 ， 时而是濒临崩溃的妓女 。 影片还从头至尾穿插着一个女人对着电视机流泪 ， 以及三个戴着兔子面具的人坐在一个剧场里 ， 说着言不及义的话 ， 伴随着画外肥皂剧般夸张的罐头笑声 。
而大卫·林奇本人却相当严谨 ， 甚至从某种程度上讲都有点刻板 。 在他最近出版的传记《梦室》里记录了很多这样的细节 ， 比如曾经一度在长达八年的时间里 ， 他每天下午两点半都会到一个叫鲍勃快餐店的地方喝几杯咖啡 ， 从不延误 。
比如《我心狂野》里面饰演戴尔表哥的演员至今还记得 ， 有一场戏是他要做三明治 ， 他发现大卫·林奇不只是教他怎样演戏 ， 而且还把制作三明治的每一个步骤的时间点都标得仔仔细细 。
大卫·林奇的电影 ， 总是充斥着凶杀以及近乎变态的情欲 。 比如《我心狂野》里面的那个女杀手 ， 她有着两道近乎连着的粗壮眉毛 ， 她在杀人的时候 ， 是她性欲最为勃发的时刻 。
《蓝丝绒》里面丹尼斯·霍珀所饰演的那个角色 ， 更为怪异 。 他跪在地上 ， 如同饥渴的婴儿般看着伊莎贝拉·罗西里尼的私处 ， 叫着妈妈 ， 然后又如野兽般强暴她 ， 但当伊莎贝拉不小心看着他时 ， 他又暴跳如雷的对她施以老拳 。
但大卫·林奇本人却相当正常 。 在好莱坞和独立电影界那个毒品盛行的圈子里面 ， 他很少服用药物 ， 他也不喜欢社交 ， 他最喜欢的是工作 ， 以及静坐 。
他的童年也极其幸福 ， 他有一对极好的父母 ， 他们总是非常尊重他的兴趣爱好 ， 从不阻拦 ， 只有援手 。
他虽然热爱谈恋爱 。 他自己说 ， 在他初中时他每两周就换一次女朋友 ， 他也有过四次婚姻 。 按照现在的流行话语 ， 他是标准渣男 。 但他所有的前妻 ， 说起他 ， 却并无多少怨怼 ， 也不吝于赞美 。 他和女儿关系也很融洽 ， 并无父母离异后的情感生疏 。
在片场 ， 在处理那些压抑和黑暗的剧情时 ， 他也没有任何负能量 。
在《蓝丝绒》的拍摄现场 ， 他总是骑一辆粉红色的自行车 ， 上面有五颜六色的装饰 ， 他的口袋里还塞满了M&M花生巧克力豆 。
在丹尼斯·霍珀与伊莎贝拉·罗西里尼拍摄那场变态的强暴戏时 ， 他甚至会笑出声来 。
他电影中人物大多拥有着歇斯底里无法自控的情感 ， 而他个人则相当节制 ， 很少有失控的时候 。 最好的例证 ， 他早年曾经拍过一部短片 ， 用时两个月 ， 最终做后期时却发现摄影机是坏的 ， 所拍的东西全部模糊不清 。 他所做的只是抱头痛哭了两分钟 ， 然后就像没事儿人一样 ， 拿着摄影机出去修了 。
而如果说他本人与其电影的气质有哪里最为吻合 ， 那应该是他对神秘主义的热爱 。
他做任何事之前都要投硬币 ， 在去片场之前 ， 他都会数他看到的车牌 ， 他必须要在他路过的所有车里 ， 看到D、K、L这几个首字母以这种顺序出现时 ， 他才会心安理得地去片厂 。
二
这种分裂不止出现在他的电影与他的生活中 ， 还出现在他的作品里 。
当他以《橡皮头》《妖夜慌踪》等片挑战人的视觉和精神时 ， 他又拍出了《史崔特先生的故事》这样温情脉脉的如同一首挽歌的小品 。


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