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中国新闻周刊|大卫· 林奇——他把凶杀和变态情欲拍成传世经典( 二 )


在他的某些电影内部 ， 也有这样一种针尖对麦芒般的对立 。 比如《我心狂野》 ， 各种人性的畸怪与变态在影片中轮番上演 ， 但另外一面 ， 它又是一则童话 ， 有关爱情 。
很多人不理解这种近乎天堑般的分裂 ， 但无可否认的是 ， 正是这种分裂 ， 才让他的电影显得如此特立独行 。
仔细观察 ， 他对变态的表现 ， 有时候 ， 更多的像一种孩子般的恶趣味 ， 所以他电影中的变态往往都有一种喜剧感 ， 一种卡通漫画感 ， 就如同《我心狂野》最后威廉·达福所饰演的那个暴牙 ， 就如同当时背景里那些肥胖的裸体女人；就如同《橡皮头》里面男主人公的头掉下来 ， 然后里面伸出一个诡异如同他杀死的婴儿般的诡异大口 。
那种津津乐道的状态 ， 像极了一个孩子无法无天的好奇心 。 这种童心是没有道德感的 ， 也正是这种超脱感 ， 让他的电影总是让人不安 ， 却又忍俊不禁 。
但从另外一方面来说 ， 大卫·林奇的电影又是极有道德感的 。 这从他很多影片的主人公身上就能看得出来 ， 因为他们的毁灭与崩溃并不来源于外界 ， 而是来源于他自己 。
《妖夜慌踪》《穆赫兰道》及《内陆帝国》应该是他最为黑色最为危险的电影 ， 但这三部影片中 ， 主人公都被自己的梦魇所追杀和吞噬 ， 因为他们被他们的负罪感和恐惧所笼罩 。
这种无以复加的、即便在梦中也无法逃脱的痛苦 ， 就是大卫·林奇的道德感之所在 。
从这点来说 ， 大卫·林奇相较于某些日本导演 ， 还是显得太过于温良恭俭让了 。 比如今村昌平的《我要复仇》 ， 比如大岛渚的《感官王国》 。 他们的变态之处在于 ， 他们根本不知道自己变态 。 他们如普通人上班似的做着让我们瞠目结舌的事情 ， 这才真正让人毛骨悚然 。
而大卫·林奇电影的变态 ， 看起来就像是在脑门上贴着“我变态我光荣”的愣头青 。 相较于前面举的那两个例子 ， 他们倒显得单纯 。
大卫·林奇对于这种畸怪的热爱 ， 更多的像是对他正常生活和过于正常状态的一种反抗 。 而他对于非理性的热衷 ， 可能则是对于他过于理性性格的一种补偿 。
【中国新闻周刊|大卫· 林奇——他把凶杀和变态情欲拍成传世经典】三
大卫·林奇那令人头疼的在梦境与现实之间的穿梭 ， 其实可以拿中国年轻导演毕赣的电影来做一下对比 ， 虽然他们两者看起来有着天壤之别 ， 其实有着共通的地方 。
毕赣的《路边野餐》和《地球最后的夜晚》的核心 ， 其实是一种纵向的时空旅行 。 它们都是一个人在中年时 ， 与少年与青年时的自己相遇 。 毕赣着迷的是 ， 这种时空倒转之中 ， 那种无法名状的怅惘 。
而大卫·林奇着迷的是人性里面的不同面向 ， 那天真里面所蕴藏的狂热 ， 邪恶里面蕴藏的单纯 。 在《妖夜慌踪》《穆赫兰道》和《内陆帝国》里面 ， 我们可以把主人公的经历 ， 看成是他们在自己的一个个人格面具里面奔逃 。
简单来说 ， 大卫林奇是一种横向的时空旅行 。
纵向时空旅行的内在核心是一种悔恨 ， 在那种今天和昨天甚至于明天的对峙当中 ， 我们才会发觉我们错过了什么失去了什么 。 那么这种横向的时空旅行 ， 核心是一种惊异 ， 人心里面有如此多的褶皱 ， 有如此多的晦暗不明 。
这种惊异就像杜琪峰的电影《神探》里面 ， 刘青云看到林雪在街上行走 ， 而他身边有着别人都看不到的七个分身 。 那让人头皮发麻 。
这种人性的黑暗 ， 在别的导演手中往往会导向一种愤怒 ， 比如与大卫·林奇只有一字之差的大卫·芬奇 。 同样着迷于人心里那些不可名状的恶意 ， 但大卫·芬奇显然更像是一个愤青 。
那些恶意 ， 似乎与整个时代的道德沦丧 ， 穷奢极欲下的精神空虚 ， 以及整个工业时代对人的异化脱不了干系 ， 那些黑暗就是最赤裸裸的证据 。 无论是《七宗罪》 ， 还是《搏击俱乐部》或者《十二宫》 ， 都有着一种强烈的控诉 。


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