装修|日本艺术之旅：从设计与人文的双重结合，浅析“流动”建筑独特性
谈起“流动与透明”的日本建筑 ， 许多人会想起妹岛和世与西泽立卫 ， 及两人所代表的“流动”建筑 。“流动性”中的流动指的是日本新建筑中隐含着一种浮动于新世纪空气中的意识或况味 。同时引用耶鲁大学教授 Franklin Baumer 提出的概念 ， 点出“当代的流动”已是必然 ， 建筑也从一种“绝对的存有”往“相对的变动”走去 。本篇文章将带领读者认识这些流动而美好的建筑！
一、白色建筑里的轻盈秘密
《席卷世界的日本建筑家群像》书中 ， 循序介绍了日本各时期的建筑师及其代表的时代意义 ， 其中妹岛和世与西泽立卫这群在日本泡沫经济后崛起的建筑师们 ， 因东京的建筑需求变少而转向寻找地方与国际上的机会 。他们于2004年完成的“金泽21世纪美术馆”赢得当年的威尼斯建筑双年展金狮奖 。2010年 ， 妹岛和世成为第一位获得普立兹克建筑奖的东方女性 。妹岛和世与西泽立卫的白色建筑 ， 开启了日本建筑的独特篇章 。
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建筑师妹岛和世出生于1956年 ， 就读研究所时进入建筑师伊东豆雄的事务所打工 ， 毕业后顺利留下来工作 。几年后独立的妹岛 ， 成立了妹岛和世事务所 ， 此时西泽立卫渐渐成为她的左右手 。两人后来于1995年成立建筑事务所SANAA合作至今；西泽立卫也另有自己的事务所 ， 形成一种三者并行的工作模式（妹岛、西泽与SANAA） 。
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在介绍 SANAA的作品前 ， 我们可以先从以下几个妹岛和世与西泽立卫的建筑特色 ， 去了解两人的建筑风景是如何特异于以往的建筑美学 ， 才得以有我们现在所谓“轻盈又流动”的白色奇迹 。1、没有艰涩的论述
妹岛和世是一位不擅长建筑演说的建筑家 ， 这与以往的日本建筑大师（黑川纪章、原广司等人）或建筑史上常有的论述狂潮大为不同 。妹岛和世是以一种干净而纯粹的方式来谈论空间 ， 不说些艰深的理论 。这都大大展现在妹岛的建筑风格中──白色而透明的建筑取向 。
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另一位合伙人西泽立卫则稍微不同 ， 西泽常认为能够表达空间的语言实在太少了 ， 因而感到不满 。这与妹岛的沉默 ， 神奇的产生了一种“缺乏语言”的共通性 ， 进而激发彼此的创造能力 。
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这份缺乏 ， 对于西泽立卫来说 ， 是在等待一份新语言的降临 ， 这也使得他的作品与SANNA的建筑有着相似却又有不同的素质 。这般对于西泽立卫的建筑理解 ， 更可以从他出版的《西泽立卫对谈集》中发现 。西泽在这本书中与几位建筑师对谈 ， 包括妹岛和世与伊东豆雄等人 ， 对谈的场所分别选在每位建筑师设计的建筑里 ， 内容十分有趣 。2、建筑的流动性与开放性
· 《西泽立卫对谈集》中 ， 西泽立卫、妹岛和世与长谷川祐子的对谈 ， 地点就选在妹岛设计的“鬼石多目的演艺厅” 。对谈一开始 ， 西泽便感到演艺厅空间的“自由”与“开放” ， 建筑使用了许多曲线 ， 却感受不到这种“形状”的压迫──演艺厅开放的玻璃窗使得建筑与外头的空间结合成一个延展的“广场” ， 镇上的居民也就能自由的进出、使用场所 。另外西泽立卫也提到 ， 妹岛这种与“城镇相融”的建筑魔法 ， 却一点也没有减弱建筑本身的强度 。
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