装修|日本艺术之旅：从设计与人文的双重结合，浅析“流动”建筑独特性( 四 )
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值得一提的是 ， 这两个建筑都是免费的 ， 而且交通非常方便 ， 感兴趣的不妨前去体验一下 。
四、丰岛美术馆──西泽立卫的自然建筑
最后 ， 我们来到同样位于濑户内海的丰岛上 。丰岛美术馆是西泽立卫与艺术家内藤礼合作完成的建筑 。西泽立卫以水滴般的有机建筑 ， 配合着丰岛的再生地景 ， 在壳状建筑的上方开了一个大洞 ， 因此阳光、雨水等自然现象得已进入建筑里 ， 给人一种前卫又原始的神秘感受 。
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建筑师雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）曾说 ， 一栋建筑物至少有两段生命 ， 一是创造者所想象的；二是它后来的历程 ， 两段永远不会相同 。丰岛美术馆后来的生命 ， 已交给每位前来的旅人与自然的交会 。这就好像我们一开始惊异于美术馆地板上的孔洞会冒出水的这个设计；坐在地板一阵子后 ， 却渐渐认为因建筑是有机的混凝土 ， 所以水才这般自然的由地底流入 。于是 ， 每个人都和谐的融入建筑当下的生命中 。
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《西泽立卫对谈集》里 ， 他与妹岛和世、长谷川祐子也有简单提到这个水滴般的建筑 。丰岛美术馆起源于西泽想做出一个单一空间（One-Room）美术馆的这个概念 ， 于是构思上便围绕着一种“单一笔画的连续性圆圈的空间”这个简单的想法 ， 最后西泽则呼应着岛屿地形的有机感 ， 创造出一个动态而柔软的空间 。
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美术馆开的两个洞 ， 按照西泽的说法 ， 一个在较高的地方 ， 另一个在端部较低的地方 ， 同时也是出入口 ， 于是给人一种好像置于内部 ， 又走到外面来的感受 。这两个神奇的洞口 ， 都没有玻璃或任何阻挡的元素 ， 自然中的光线直白的流泻进来 ， 好似妹岛和世提到西泽建筑在意的总不是光线从何处流入 ， 而是“光线注入的方式” 。若以此来重新感受西泽立卫建筑的风貌 ， 下次寻访时 ， 或许会有更多、更好的体悟 。
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【装修|日本艺术之旅：从设计与人文的双重结合，浅析“流动”建筑独特性】丰岛美术馆内没有任何美术品 ， 因其本身就是个巨型的艺术品 。如同《HO！SANAA》书中提到的《空间的生产》之内文 ， 指出声音、光与触觉 ， 作为构成空间的重要要素 ， 与身体的韵律及空间的认识息息相关 。这般与自然的连结大大延展了丰岛美术馆的空间性 ， 也使我们踏入美术馆后 ， 能长时间坐在建筑的地板上 ， 重新思考、感受建筑的定义 。
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