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装修|日本艺术之旅：从设计与人文的双重结合，浅析“流动”建筑独特性( 二 )


装修|日本艺术之旅：从设计与人文的双重结合，浅析“流动”建筑独特性
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日本知名策展人长谷川祐子亦有谈及妹岛空间的特色──在里头走了走之后 ， 能感觉到“空间的膨胀与收缩” 。这样以文字来理解或许困难 ， 但就好似妹岛和世为了不让巨大的建筑产生封闭感 ， 而将大型的建筑 ， 例如体育馆与演艺厅的一半放到地底 ， 使得空间得以延展 ， 形成“有日照的场所”与“半地下化的阴影空间”之对话──引申出“有日照时便膨胀”、“有影子时则收缩”的空间感受 。
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长谷川祐子提到妹岛建筑之“内外互相可见”的触媒观点也特别有趣 。她认为这样的透明空间所产生的互相触发 ， 与日本“神道的时间观念”十分相似 。例如她举的例子──在建筑内使用健身房跑步机的爷爷 ， 运动时与玻璃窗外的墓园相视着 ， 虽然是无意识、个人的经验 ， 却因建筑神奇的连结 ， 产生自然与人的“互相触发” ， 进而互相代谢 ， 甚至彼此更新 。
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以此了解妹岛和世的建筑 ， 我们不难发现妹岛的建筑长年是在关注“空间”的领域 ， 而非其他建筑元素 。妹岛总将建筑作为人与空间的重要联系 ， 并希望以建筑连结人与自然、或整个世界 。3、SANAA的作品是可爱的建筑吗？
· 我们常认为SANAA的建筑是可爱的、诗意的 ， 是因为妹岛和世的女性特质为建筑带来了柔软与轻盈；然而《HO！SANAA》一书中却提出另一见解──妹岛和世的建筑其实并不可爱 ， 也不柔软；反倒是西泽立卫的作品才有 SANAA建筑中常见的诗意与梦幻 。
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由此可知 ， 我们惯常理解的“女性化建筑”其实是很居限的观点 。女性建筑家的建筑通常是温柔、可爱的吗？妹岛与西泽推翻了这样的定律 。所谓女性化的“轻薄、纤细”的疗愈感 ， 反而发生在西泽立卫身上；而妹岛和世的作品性质 ， 常见的却是一种硬质而机械的 。妹岛于建筑想法上也较果断 ， 西泽则属于温和的另一方 ， 而两人的特质最终巧妙的结合 ， 在 SANAA的建筑合作上有了理想的展现 。
二、金泽21世纪美术馆
许多人前来“金泽21世纪美术馆”参观的原因 ， 是因这里有阿根廷艺术家Leandro Erlich的《Swimming Pool》这个神奇的“错置泳池” ， 作品让人参与在其中 ， 同时被观看、或又去观看他人在水池的样子 ， 相当有趣 。
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不过今天我们要寻访的是美术馆的建筑本身──这个为SANAA赢得威尼斯建筑双年展金狮奖的作品 。在了解建筑前 ， 我们可以先从建筑所在的环境开始 ， 金泽21世纪美术馆并非在郊外 ， 或是特别空旷的地方 ， 又因为地点原来为小学、日本三大庭园之一的“兼六园”就在旁边 ， 于是本着“地方文化再生”的使命感 ， 一开始美术馆的竞图便是要求造出一个“开放的”美术馆 。
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