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单读|蒯乐昊，不要玩了，快去写小说！( 四 )


单读|蒯乐昊，不要玩了，快去写小说！
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单读：你的小说里有很多女性形象 。 你作为女性 ， 又来写女性 ， 这中间有怎样的优势和劣势吗？你觉得自己的女性书写有哪些特别的地方？
蒯乐昊：我其实从来没有想过这个问题 ， 我对自己的性别不太敏感 。 别人都说一般小说家的第一部作品都是自传 ， 但是我的小说处女作 ， 是个用第一人称讲述的、男性视角的故事 ， 而且故事跟我自己的经历毫无关系 。 日常我甚少以性别角度来想问题 ， 我对自己的性别认知是比较中性的 。 当然我有很多女生朋友 ， 有很棒的女性友谊 ， 我从闺蜜那里不断地得到勇气和灵感 。 我觉得她们最棒的一点就是 ， 她们都不是弱者 ， 也没有弱者心态 。 在任何性别议题面前 ， 我们都不太有受害者心态 。 这种姿态 ， 我觉得在我描写女性的时候 ， 是会不由自主地流露出来的 。
一定要说劣势的话 ， 我觉得我作为女性写作者可能比较容易陷入抒情 ， 这在小说写作中是需要警惕的 。 我得时时提醒自己写得更理性一些 ， 疏离一些 ， 并及时削掉那些被我堆砌上去的华丽词藻 。 我忍不住羡慕那些能写得冷硬、并把情感藏得深沉的男性写作者 。 敏感是必须的 ， 但是不要陷进多愁善感的泥坑 。 当然 ， 这不见得是女性的劣势 ， 有可能只是我自己的劣势 。
单读：在这本小说出版之前 ， 你大量的写作是新闻领域的 。 你怎么来区别对待新闻写作与虚构写作？
蒯乐昊：写小说的时候 ， 我发现自己有很多媒体写作的积习 ， 一些长年来的积累的套路 。 当你写报道的时候 ， 你还是要给读者提供信息量的 ， 所以你就跟讲相声一样 ， 三分钟要抖一个包袱 ， 要吸引人不断地看下去 ， 给他剌激、给他干货 ， 给他一些信息量 。 这种语言和思维方式 ， 在媒体写作时可能是有效的 ， 但对小说写作是有害的 。 另外 ， 媒体写作里那种遣词造句的方式 ， 那种力求准确客观的语调……都是我在写小说时努力要改掉的 。 我很用力在避免媒体腔 ， 但我担心多少还是有一些残留 ， 我自己是意识得到的 ， 有时候我看媒体人转型去写文学 ， 我会嗅到一点媒体写作的口音 。 这也是我很重要的一关 ， 到现在我都没有觉得自己过关了 。
一个人有口音 ， 自己往往并不知道 ， 因为自己习惯了 ， 只能不断检查 ， 一发现马上就要改掉 。 我每天开始写的时候都要把之前写的改一遍 ， 这意味着我每天的写作量越来越大 ， 比如我今天写到 1 万字 ， 明天要再写 500 字的时候 ， 我得先把之前的 1 万字改一遍 ， 然后写那 500 字 ， 第三天我要先把这 10500 字全改一遍 ， 再写那接下来的 500 字 ， 我不停地在修改 。 当写下第一个句子时 ， 你就要心怀警惕 。
单读：对你而言 ， 你的采访人员经历是否影响了你的小说创作？有怎样的影响？
蒯乐昊：绝对有很大的影响 。 我有一些小说原型就来自采访 。 我的第一篇小说《玛丽玛丽》 ， 就是我的一个采访对象跟我讲了他父母的经历 ， 那个故事太打动我了 ， 始终在我脑中徘徊不去 ， 可是我无法把它写进报道 ， 因为他父母的故事跟报道主题无关 。 我积累了不少这种“多余的素材”——当了这么多年采访人员 ， 见了那么多形形色色的人 ， 听了大量的人生故事 。 对于虚构来说 ， 这是一笔巨大的存款 。 这也是我为什么始终愿意保留媒体工作的原因之一 ， 不然 ， 以我的性格 ， 我可能会变成一个毫无社交最后连楼都不下的人 。
单读：除了写东西 ， 你也喜欢研究艺术品 ， 爱画画 ， 有很广泛的审美 。 你觉得这些爱好 ， 在你的写作上有怎样的体现呢？
蒯乐昊：我不太分得清 。 对我来说 ， 这些都是乐子 ， 是玩 。 我玩得很带劲 ， 没想过会给我的小说写作带来什么 ， 就算什么都带不来 ， 我照样会兴兴头头地玩下去 。 当然我小说里肯定也会写到这些东西 ， 因为这是很近的材料 ， 可以随手拿来用 ， 也可以说这些东西滋养了我 ， 我只是很难指认 ， 我吃下去的这些营养 ， 具体长成了我身上的哪一部分 。


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