日本|这些日本治愈系纯爱电影 你看过几部？( 四 )
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《流砂幻爱》
不同于岩井俊二开创的纯爱风格 ， 桥口亮辅对于爱情的理解是悲观的 ， 爱情是以性为基础的 ， 是可遇不可求的幻影 。 他从一开始就展现出了一个作者导演的思辨性 。 他的另一部作品《三心两性》讲述了一对同性情侣和一名陌生女人之间啼笑皆非的故事 ， 陌生女人爱上了田边诚一饰演的同性恋男子 ， 在得知了他的性取向后 ， 却依然不顾一切 。 导演借用疯癫喜剧的方式 ， 表达的却是都市人的孤独 。 人作为客体渴望被爱 ， 特别是女人为了避免孤独可以忍受一切 。
他接下来的作品《周围的事》和获得《电影旬报》第一名的作品《恋人们》都以绝望的观点表现恋爱和婚姻当中孤独的人 。 评论家将桥口亮辅的这种悲观态度归结于导演因自身的特殊身份而在保守的日本社会当中所遭受的不公 。 但 无论如何 ， 这些影片表现了爱情不同的维度 ， 为这个题材提供了更多可供延展的空间 。
热血少女与性别话题
近年来的影片中 ， 少女形象越来越多地被放在重要位置展现出来 。 例如2015年的《垫底辣妹》就是这样的少女热血励志片 。 故事讲述主人公工藤沙耶加（有村架纯饰）通过自己的努力 ， 最终考取日本名校庆应大学的故事 。 影片照旧采用“挫折—拼搏”的逻辑展开情节 。
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《垫底辣妹》
这部电影的题材非常贴近中国的高考 ， 在中国上映以后获得了很不错的反响 。 细心观察平成年代以来的这类电影 ， 成年人往往是疲惫和绝望的 ， 小孩和少年则是充满朝气的；男性普遍是沉闷和抑郁的 ， 女性却是坚韧和乐观的 。 这样的人物形象与昭和时代的电影完全不同 ， 过去的“昭和男儿”在现在的电影中几乎绝迹 。 而造成这种现状的原因是社会环境的变化 。 经济萧条给日本社会蒙上一层阴影 ， 长期的失业状况使得成年人特别是男性丧失掉了激情（在日本 ， 传统家庭观念中男性承担几乎所有的经济负担 ， 女性在婚后不再工作而是成为职业主妇） ， 因此热血和活力被赋予到了女性形象中 。
比如 ， 在宫崎骏的获奖影片《千与千寻》当中 ， 主角千寻就是这样的女性 。 故事中千寻跟随父母无意中闯入了神明的世界 ， 父母因为偷吃神明的食物变成了猪 ， 千寻则被迫留在汤屋打工 ， 她希望借机拯救父母 。 千寻从一开始的懦弱胆怯 ， 到最后变成一个敢于担当的少女 。 如果去除掉影片当中的奇幻元素不谈 ， 我们可以发现这部电影讲述的其实就是一部完整的关于少女成长的故事 。
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《千与千寻》
同样是围绕着“挫折—拼搏”这样的逻辑展开叙述 。 千寻刚来到这个陌生的世界 ， 为了生存下去不得不遵循汤屋的规则 ， 而到了影片的末尾 ， 千寻不仅达成了最初的目的 ， 拯救了父母同时也颠覆了汤屋一直以来的规则 。 她拯救了白龙的记忆 ， 瓦解了汤婆婆的极权统治 ， 她作为一个外来的女性 ， 给象征着权力等级的汤屋带来新的变化 。 另外一个有趣的地方在于“宝宝”的这个形象 ， 宫崎骏用极其夸张滑稽的方式 ， 把宝宝的形象设计成一个巨型的婴儿 ， 借以讽刺被母爱宠溺的男孩 。 当千寻初次和宝宝相遇的时候他甚至不会行走 ， 娇生惯养并且体弱多病 。 然而在跟着千寻一路冒险之后 ， 宝宝获得了明显的成长 。 在这里 ， 女性特别是千寻这样的少女形象成为了男性的楷模 。
细田守的电影《穿越时空的少女》（2006）讲述了活泼开朗的女孩绀野真琴无意中发现自己拥有了穿越时空的能力的故事 。 她与同班的千昭和功介是非常要好的同伴 ， 常常在一起打棒球 。 可是突然有一天千昭却向她表白 ， 一时间惊慌失措的她选择了穿越时空来逃避 。 后来她发现 ， 暗恋功介的果穗误以为真琴和功介是情侣 ， 所以迟迟不肯表达心意 。 热情的真琴为了替朋友们解围 ， 再一次使用了自己穿越时空的能力 。
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