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齐鲁壹点|主创团队说《孔子》：以诗意想象，还原“春秋气象”


齐鲁晚报·齐鲁壹点采访人员 李睿
话剧《孔子》主创团队孜孜以求的 ， 是一种“春秋气象” 。 那个时代遥远而率真 ， 多有睥睨天下的枭雄 ， 弹铗高歌的侠士 ， 智计百出的门客 ， 在水一方的伊人 ， 以及心怀忧思的圣贤 。
舞台之上 ， 话剧《孔子》主创团队 ， 用音律、色彩、灯光构筑出一个诗意的世界 。 各色人等的矛盾与对比 ， 反衬出孔子的高尚与不甘 。 孔子 ， 以及追随者的高光与落寞 ， 在各种元素的构筑之下 ， 承蒙着历史的光辉 ， 也闪烁在今人的视线当中 。
音乐编排董乐弦:
音乐古为今用 ， “知音”最是难求
齐鲁壹点|主创团队说《孔子》：以诗意想象，还原“春秋气象”
本文插图
音乐是穿越时空、跨越地域最直接的介质 。 让话剧《孔子》古意烂漫 ， 少了音乐就如同珍馐少了盐 。 孔子本人 ， 也是一位音乐大师 ， 他听到韶乐 ， 曾经“三月不知肉味” 。 而为话剧《孔子》做音乐编排的作曲家董乐弦 ， 为了找到合适的音乐定位 ， 在“古”与“今”之间做了细致的权衡 。 七个音符之间反复推敲 ， 用足了功夫 。
董乐弦认为 ， 对于话剧《孔子》的音乐而言 ， 确立风格是最难的 。 因为这是两千多年前的故事 ， 但不是给两千多年前的人看的 ， 而是给今天的人看的 。 而自己想要实现的效果是 ， 这部话剧的音乐要让今天的人接受 ， 并且能让他们喜欢上两千多年前的这位伟人、这段故事 。 最难的就是“古为今用” 。
“创作之前我听了很多资料 ， 去探讨如何写出春秋气象和诗经风格 。 如果单纯想要表现春秋气象 ， 可以用那个时代的乐器 ， 但那时的乐器种类非常少 ， 演奏方法也非常简单 ， 像古琴、瑟、笙管笛箫、编钟等等 ， 如果用完全古的演奏方式去表演 ， 是不够把剧的内容表现出来的 。 今天的人们也很难接受 ， 但是写得太现代 ， 它又不是春秋 。 所以我们认为这是一个传承和发展的问题 ， 如果只有传承没有发展 ， 那就没有意义了 。 ”
董乐弦的目标 ， 是这些古典音乐 ， “一定要让今天的观众喜欢” 。 剧本确定之后 ， 他听了很多早期和现代关于《诗经》的作品 ， 明清时期、民国时期就有人在写了 ， 查找了大量资料之后都没有发现想要的 。 于是 ， 他最终决定坚持创新突破 ， 有所扬弃 。
“比如说《关雎》这首词 ， 他本来是一首男性视角的情歌 ， 之前也有很多作曲家为它谱过曲 。 我在谱曲的时候突然想到 ， 能不能反过来写呢？以女性视角写行不行？产生了这个想法之后我没有告诉导演 ， 就写成了女生合唱 ， 我想写出一群小伙子看到一群姑娘追也追不上的那种着急 ， 而如花似玉的姑娘们 ， 看到追求者们求而不得 ， 表现出来那种得意洋洋的状态 。 这是一种完全颠覆常规的思维 ， 但到最后女声合唱呈现出来的时候 ， 我和张导一致认为‘果然很好听’ 。 ”
瞒着导演张继钢创作 ， 又得到了认可 ， 源于十多年来董乐弦跟张导的默契 。 他说凭直觉 ， 张导会喜欢这种大胆的突破 。 “2004年我和张千一写《千手观音》的时候 ， 张继钢导演发现了我 ， 从那之后就我们就开始合作了 。 他把握每一个作品时的思想境界、思想高度和思考角度 ， 总会让众人出乎意料 。 合作之后我还发现 ， 原来他是一个对艺术那样‘挑剔’的人 ， 因为我本身就是一个挑剔的人 ， 所以我特别喜欢挑剔的人 ， 看到他好像看到我自己 。 我们两人之间就这么一直挑剔下去 ， 直到今天合作了16年 ， 已经非常有默契了 。 ”
服装设计宋立：
“春秋”颜色 ， 不止于想象
在本剧服装总设计宋立看来 ， 让《孔子》全面呈现“春秋气象” ， 就是要把这种意象搬到舞台上 ， 搬到观众眼前 。 经历了大量参观、实证以及突破性的创造以后 ， 她以多年来精湛的经验 ， 以及极高的标准 ， 塑造了话剧《孔子》中春秋的颜色 。


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