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齐鲁壹点|主创团队说《孔子》：以诗意想象，还原“春秋气象”( 三 )


对于设计师而言 ， 最大的难题是如何寻找风格 ， “我们从中国传统审美的角度来寻找的 ， 最终确定了这样一种黑白水墨画的效果 。 ”罗江涛说 ， 话剧《孔子》的整体舞台结构很简洁——一个斜平台 ， 两块环形投影幕 。 更多的留给了投影去发挥 ， 整个舞台打造出来一个水墨效果的抽象空间 ， “这也跟张导的风格有关 ， 他不像别的话剧导演那样追求‘写实’；这部戏也不像影视剧 ， 去追求历史感和生活化的场景 。 对舞台设计来说 ， 营造一个好用、舒适、适合表演的演出空间 ， 更加重要一些 。 ”舞台还使用了很多机械道具去展现整个演出的高低起伏 ， 设计中有两个转台、一个升降台 ， 以此来转换不同的空间造型去配合剧情发展 。
陈洪达是话剧《孔子》的视觉设计 ， 他主要负责整台演出的投影部分 ， 投影在舞台中所占比例很大 ， 是最直观的视觉体现 。 在一开始构思的时候 ， 张继钢导演确定了投影设计应该融合在整体舞台风格——中国传统水墨中 ， “传统水墨的特点是意有境而形无边 ， 而且饱和度低 ， 这对视觉来说很难在舞台上发挥烘托气氛的作用 。 ”依托于此前流行文化的设计经验 ， 陈洪达在《孔子》的设计中做了很多混搭和跨界 ， 比如剧中出现的火烧云 ， 视觉上没有还原这种自然景象 ， 也没有直接用水墨笔触 ， 而是将岩石纹理来替代云朵 ， 填充火烧云的灿烂色彩 ， 去打造一种充满历史、自然、水墨的感觉 。
齐鲁壹点|主创团队说《孔子》：以诗意想象，还原“春秋气象”
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此外 ， 《孔子》的视觉设计还借鉴了许多现代插画和欧美流行的视觉概念 ， 在“杏坛讲学”的剧情中 ， 舞台的视觉色彩、饱和度都贴近于现代画 ， 但整体风格还是在中国水墨画的氛围里 ， “我们把水彩画、插画在做动画时用水墨晕染的方式呈现 ， 来达到想要的效果 。 ”话剧中最后两幕中有一个视觉意象——车轮 ， 令陈洪达印象深刻：“虽然是非常壮丽的山水 ， 但我们融合了金属的纹理和现代的感觉在里面在里面 。 车轮滚滚向前 ， 斑驳的光影打在上面 ， 这既是春秋时期的象征元素 ， 也象征着历史洪流 ， 整体效果非常动人 。 ”
视觉团队近三十人 ， 其中包含了十个插画师和专业国画老师 ， 设计过程中推翻了三版 ， 耗时两个月 ， 最终定稿的视觉设计已经是第四版 ， “这与张导的艺术追求以及视觉团队自我严格要求是分不开的 。 ”
齐鲁壹点|主创团队说《孔子》：以诗意想象，还原“春秋气象”
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舞台是画布 ， 灯光是画笔 。 彩排期间 ， 灯光师张威是没有休息时间的 ， 演练时要调光 ， 休息间隙他要进行整理 。 张威告诉采访人员 ， 话剧《孔子》的灯光设计在完成舞台写实照度和气氛需要的同时 ， 还着重考虑了剧情需求：“比如在同一场景下 ， 出现了完全不同的戏剧冲突 ， 灯光需要满足不同的气氛和变化；除此之外 ， 还运用了造型光及特殊效果光强化人物内心的情感变化 。 ”
对于景光的处理 ， 张威也进行了创新 ， 他通过不同的光色处理让单色绘景变得灵动变化起来 ， 其中还要配合多媒体画面的灯光气氛处理 。 “我们能做的就是让演员与光影完美结合 ， 更好的诠释‘光语’这个词 。 ”
无论是舞美、视觉还是灯光设计 ， 都是依托剧情而存在 ， 它们是《孔子》的华彩外衣 ， 也是《孔子》灵魂的最好装饰 。


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