毕加索|没有人比他更懂毕加索！( 二 )
书中就提到：“专家们一致认为 ， 在这个‘玛丽-德蕾莎时期’ ， 毕加索创作了许多杰出的素描和版画作品 ， 这些作品既表现出了人物动人的力量 ， 也表现出了画家浓厚的感情 。
毕加索描绘在画纸或画布上的 ， 并不是玛丽-德蕾莎平静或安详的姿态 ， 她真正给予毕加索灵感的 ， 是她的面孔与曲线 。正如她直率地承认的那样 ， 他们两个人之间 ， 有一个不变的仪式 ， 这种仪式存在于男人与女人、模特和艺术家之间 。”
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《玛丽-德蕾莎与花冠》 1937年 布面油彩
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《玛丽-德蕾莎的脸部外形》 1931年 布面油彩和木炭画
情人是毕加索笔下常常出现的描绘对象 ， 在毕加索以众多情人为对象的艺术作品中 ， 又有这样一个特点：所画的依然是旧伴侣 ， 但是画中的人物却出现了一些新近征服的人的特征 。
在玛丽-德蕾莎之后的情人 ， 弗朗索瓦斯?吉罗 ， 是个热情洋溢、充满活力的年轻女画家 ， 她和毕加索最初的关系是含蓄的 ， 她坚持用“您”来称呼毕加索 ， 而这个称呼比学生对导师的尊敬包含着更多的意味 。在两人确定恋情前 ， 弗朗索瓦斯就已经很快地出现在毕加索的画作中了 ， 即便那些作品描绘的依然是玛丽-德蕾莎 。
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左页图为1946年夏天 ， 毕加索与弗朗索瓦斯
右页图为毕加索作品《带黄色项链的女子》1946年 ， 布面油彩
毕加索将新欢旧爱放在同一幅画中 ， 究竟是因为害怕孤独 ， 还是因为他难以抵抗诱惑 ， 我们无从得知 。不过 ， 他的艺术创作在此之中获得了滋养 。想要看懂毕加索的作品 ， 还需要从他的生活背景入手 。
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毕加索与《带黄色项链的女人》 ， 1946年夏
毕加索的政治见解
认为毕加索的艺术灵感仅仅来自单一的主题 ， 比如女性 ， 无疑是一种非常简化的认识 。世间发生的各种事情 ， 都能给他带来艺术灵感 。
毕加索于1944年加入法国共产党 ， 其实在那之前 ， 毕加索就已经坚定了自己的政治理念 。那个时候 ， 许多艺术家和知识分子已经加入了这个行列 。他们蔑视资产阶级的艺术 ， 反对学院派画家 ， 毕加索更是将这些想法猛烈并淋漓尽致地表现在他的画布上 。
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1937年正在创作《格尔尼卡》的毕加索
他说：“艺术家们是在精神价值的基础上生活和创作的 ， 因此 ， 面对人性与文明的最高价值之间的冲突 ， 艺术家们不能漠不关心 。”对于毕加索 ， 即便他有着丰富且复杂的情感 ， 却也总能让自己的理智和良知占据上风 。
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书中图片为毕加索创作于1937年的巨作《格尔尼卡》
毕加索的巨额财产
作为历史上最富有的画家之一的毕加索 ， 他与金钱这个主题也令人浮想联翩 ， 特别是他在去世之后留下的巨额遗产 。在“毕加索与金钱”这一章中就有一部分着重解释了毕加索的遗产问题 ， 书中提到：
