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单读|危机的年代，为什么要有诗人？丨《掬水月在手》专场点映


单读|危机的年代，为什么要有诗人？丨《掬水月在手》专场点映
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《掬水月在手》是一部关于当代文学家、作家叶嘉莹的纪录片 。 在这部影片中 ， 我们能够认识这位年逾九旬的女性学者的传奇人生 ， 同时交织出中国古典诗词在千年里留下的意义轨迹 。 下面这篇文章 ， 是作家汪汝徽整理自其与《掬水月在手》导演陈传兴长达三日的访谈 ， 最终而成的一篇“电影注解” 。下周四（10 月 15 日）19:30 ， 单向空间将于北京当代 MOMA 百老汇影城举办《掬水月在手》专场点映活动 ， 点映会后本片制片人沈祎、《单读》主编吴琦与观众进行映后交流 。 欢迎读者朋友到场观看、交流！单读|危机的年代，为什么要有诗人？丨《掬水月在手》专场点映
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▲点击海报 ， 加入《掬水月在手》单向空间专场点映
【活动信息】《掬水月在手》单向空间专场点映
嘉宾：沈祎、吴琦 时间：10 月 15 日（周四）19:30-22:15 地点：百老汇影城 · 当代 MOMA 电影中心点 地址：北京市东城区香河园路 1 号当代 MOMA 北区 T4 座 购票通道：仪式过程——《掬水月在手》电影注解撰文：汪汝徽 受访：陈传兴危机的年代 ， 为什么要有诗人？拍摄叶先生这个题材 ， 我多年来就一直在想 。 对我来说 ， 这是上天所给的巨大的眷顾 。 因为在叶先生一个人身上 ， 是中国完整的古典诗词大历史的一个个展开 。 用个简单的比喻 ， 好像整个的诗词历史透过她映现出来 ， 她像一个回响（echo） 。《如雾起时》拍的是郑愁予 ， 讲“诗与历史” ， 主要是中国台湾的历史及现代诗史 。 后来的《化城再来人》 ， 拍“周公”周梦蝶 ， 着重的是“诗与信仰” 。 因为周公是一个有信仰的人 ， 所以影片主要着墨的是他的佛教信仰与他的人生、他的诗作之间的关系 。 经过了前两部电影之后 ， 我突然打开了另一个面向 ， 那就是：存在 。事实上 ， 前两部电影虽说有关诗与历史、诗与信仰 ， 但根本上是存在的问题：存在跟诗人的这种关系 ， 在前两部电影中还在一种比较隐晦、比较潛流的方式 。 然而 ， 到了拍摄叶先生的这部《掬水月在手》的时候 ， 我想应该可以完成「诗与存在」这样一个课题了 。 由现代诗（《如雾起时》） ， 当代诗（《化城再来人》） ， 再到《掬水月在手》里回溯到诗的本质 ， 诗的历史性 ， 诗之所以存在 ， 以及诗人跟诗的关系到底是什么？多多少少都希望能够呈现在这部电影里 。我会这样回应 ， 最主要是因为多年来我一直在读海德格尔 。 1948 年的时候 ， 海德格尔写了一篇很重要的文章 ， 谈：为什么要有诗人 。在一种苦难的危机的年代 ， 为什么要有诗人？这其实蛮巧的 ， 整个影片里叶先生和叶先生的学生 ， 他们都会反复提到 ， 王国维的《人间词话》里的那句话：“天以百凶成就一词人” 。 东西两方对这个课题 ， 事实上有一种呼应 。 对王国维来说 ， 他所在的那个时代是在民国初年 ， 清朝已经覆亡了 ， 已经不存在了 ， 在一种帝国的王朝的废墟上 ， 他会有那种慨叹 。 海德格尔在写下《诗人何为》的时候 ， 是在二战结束后的两三年 ， 当时的德国也是一片废墟 。 这给了我一个重要的思想上的指标、方向 。刚好 ， 叶先生的一生也是穿越了诸多时代的大变故 ， 以及“个人生命史”中种种的变故 。 然而 ， 我们可以看到 ， 她还能够用一种现象学的、一种她自己个人的海德格尔那样的方式去思考诗跟存在、诗与命运等等的课题 。事实上 ， 在叶先生身上 ， 我们能够看到：在诗里面 ， 存在是如何展开它的面向 。单读|危机的年代，为什么要有诗人？丨《掬水月在手》专场点映
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【单读|危机的年代，为什么要有诗人？丨《掬水月在手》专场点映】▲叶嘉莹先生 。 图片来自电影《掬水月在手》 。


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