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西陆美娱乐|高收视低口碑：尴尬的“大妈剧”( 二 )


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这些电视剧大都拍摄成本低、播出周期长 ， 且剧情冲突强烈、人物高度脸谱化 ， 多反映家常里短 。 关于识字率较低的中晚年观众而言 ， 不只容易看得懂、不费脑 ， 而且可以煽动心情 。 在海外 ， “大妈剧”也能找到对应的样本 ， 台湾的乡土剧 ， 日韩的晨间剧、日日剧 ， 英美的日间肥皂剧 ， 从受众群体来看都归于同类产品 。 它们大多不占有晚间黄金时段 ， 是具有固定受众群的“快消品” ， 而国内“大妈剧”则是继续在黄金档抢夺收视 ， 在无从选择的年代承包了全家人的电视机 。
西陆美娱乐|高收视低口碑：尴尬的“大妈剧”
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但从2015年开端 ， “大妈剧”的数量逐步下滑 ， 也丢失了收视灵药的光芒 。 收视率排行前列的“大妈剧”总体收视都在下降 ， 湖南卫视播出的《家和万事兴》一度遭受过首播收视只有0.63%的尴尬成果 ， 有张柏芝、吴建豪等奢华阵型撑场的《假如 ， 爱》也不尽如人意 。
西陆美娱乐|高收视低口碑：尴尬的“大妈剧”
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这与观众审美的迭代不无关系 ， 当婆媳对立、“麻雀变凤凰”等宅斗套路走向雷同 ， “下跪”“虐女主”的苦情戏码重复出现 ， 观众的不免产生审美疲劳 。 与此一起 ， IP剧的热潮也在挤压“大妈剧”的生存空间 ， 兴起的网剧则分流了很大一部分年青观众 ， “大妈剧”的全民年代已然曩昔 。 由此 ， “大妈剧”也逐步扎主流的视野中“失踪”了 。 当然 ， “失踪”仅仅一种假象 。 《娘道》《小娘惹》这些作品的成功 ， 恰恰证明了分众年代升级的“大妈剧”愈加不容小觑 。 笔直化仍是合家欢？回忆以往的大妈剧爆款 ， 大多是翻拍或模仿韩剧 ， 现代都市的情景 ， 豪门家族的恩怨 ， 充满了浓郁的“韩风” 。 相比之下 ， 郭靖宇的作品更具我国特色 ， 《娘道》以“孝道”为中心 ， 讲述普通母亲柳瑛娘的“为娘之道” ， 《小娘惹》虽以新加坡的“娘惹文明”为场景 ， 但其中的中心价值观 ， 仍然与中华文明一脉相承 。 而在此之前的《铁梨花》、《红娘子》、《打狗棍》到《勇敢的心》、《大秧歌》 ， 主题都离不开“忠孝节义、传宗接代” 。 这些文明元素 ， 显着更贴近中晚年观众的口味 。
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与此一起 ， 郭家班很大程度上确保了剧集的品质 ， 不论是剧情节奏、服装道具、拍摄镜头仍是艺人演技 ， 全体都算中上制造 。 再加上郭靖宇专注深耕传奇剧的制造经历 ， 故事的处理也更为老道 。 简而言之 ， 《娘道》《小娘惹》的成功是郭靖宇一向接地气的我国传奇的又一次成功 ， 也是中晚年商场精品化定制“大妈剧”的成功 。 在当前愈加注重巴结年青人 ， 中晚年观众的审美需求被忽略的商场趋势下 ， 郭靖宇的坚守及其作品的成功值得反思 。 尤其是天然接近年青人的视频网站日渐老练的情况下 ， 电视端内容一味“年青化”只会继续流失中心的中晚年受众 ， 如此无异于自毁长城 。


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