做书|编辑说丨为摄影师设计小说集，我们改了104稿
北京联盟_本文原题：编辑说丨为摄影师设计小说集 ， 我们改了104稿
一本摄影家的小说集应该长成什么样？
影像元素的介入是必要的吗？
摄影图像和文字应当保持多少米的距离？
它们是有关系的吗？
在第一次和作者见面讨论《座椅反弹的声响》这本中短篇小说集时 ， 我们就开始纠结上面几个问题——作者封岩老师的身份是摄影艺术家 ， 而这是一本纯文学作品；选题策划阶段我们将它定义为一本图文书 ， 不能说没有对作者以文学新面貌登场的考虑 。
作者封岩老师则从对文字的信仰出发 ， 更希望它是一部纯粹的、只有文字的纯文学作品 ， 对插入摄影作品分散重点 ， 使之变成一部图配文的图像小说忧心忡忡 。 最后 ， 落到实际操作层面上 ， 反复选图、排版试验 ， 恰当的图文关系 ， 一直没找到 。
还是回到最容易回答的 ， 也就是最后一个问题入手吧 。 《座椅反弹的声响》是一本阅读体验十分独特的小说 。
只要稍稍读一下这部与众不同的手稿 ， 就会感受到作者写下这些文字时的创作冲动 ， 同时发现字里行间强烈的摄影感 ， 极其类似镜头的精细定格 ， 定格于一个实验剧场里的一场屠宰仪式、一个人一天24小时的生活切片、一颗子弹射入大脑的21.32秒……静态、客观、准确 。
就像作为影像工作者的封岩所专长的观念摄影 ， 镇定地摆拍档案柜、沙发、木衣架、老式电扇 ， 这些真实的日常物品 ， 在被正面凝固的一刻成了一座纪念碑 ， 缓慢释放它所携带的历史内容 。 同样地 ， 被《座椅》的文字定格的人间日常 ， 也在缓慢释放出一种真实的不真实感 。
所以 ， 这部小说集的秘密 ， 和封岩的影像一样 ， 从来不在于对所谓的“决定性瞬间”的捕捉 ， 关键也不在于精妙的遣词造句和跌宕起伏的刺激情节 ， 而是文字背后超越文字本身的东西 。
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纪念碑系列-封岩摄影作品
在三次见面讨论过程中 ， 大多数时间封岩老师都在漫谈最近读过的书、看过的电影、跑过的马拉松 ， 讲北京的工作室、纽约的河岸线 ， 也谈昆汀·塔伦蒂诺和好莱坞老电影中通俗元素的经典化与艺术化 ， 让-皮埃尔·梅尔维尔、阿兰·罗伯-格里耶、马尔克斯和科塔萨尔.
其间多次提起摄影大师威廉·埃格尔斯顿（William Eggleston）在不重要细节的“案发现场”戴着白手套工作的场景 ， 有着仿佛侦探小说般的精确感和仪式感 。 埃格尔斯顿所拍的也是日常生活中的常见事物 ， 却包含着一种危险的神秘 。
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Red Ceiling -WilliamEggleston
“埃格尔斯顿的摄影作品会蒙蔽你的双眼 。 你必须看着它们 ， 然后再看一遍 ， 然后再一遍……直到他的拍摄动机在刹那间戳中你的心 。 ”有采访者曾经这样说 。 事实上 ， 如果把这句话的主语换成《座椅反弹的声响》也一样毫无违和感 。
正是在这些理解之上 ， 设计师张梓涵开启了（无数稿中的）第一稿：
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函套展开图
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A篇封面展开图
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B篇封面展开图
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整体结构
第一版设计尝试 ， 封岩老师觉得太过现代时尚 ， 缺少了文学作品朴实、低调的特质 ， 双层函套设计也有点“过于豪华” 。 相比之下 ， 他更倾向于这样的极简风格：
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