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做书|编辑说丨为摄影师设计小说集，我们改了104稿( 三 )


如果读者拆开护封、将双册平摊 ， 就会发现原本躲在AB册中间的部分 ， 也就是两幅摄影作品——《浴室镜子》和《绿门黄包》 ， 它们在创作时间上与小说正好重叠 ， 都摄于21世纪初北京农展馆附近封岩的寓所 ， 对当年农展馆周边的生活 ， 中篇《座椅反弹的声响》同样也借故事中几位陈述者之口进行了扫描仪一般令人发指的写真 ， 甚至精细到了公共汽车的到站时间 。
图与文形成互文关系 ， 在收与放中 ， 图片与小说又若即若离、互不侵入 。 就像作者所说的 ， “摄影可以是文学的草稿 ， 而电影可以是绘画的素描……这不仅是我创作的动能 ， 也可以算是我所理解的当代艺术的其中一个重要特质” 。 折页的小小彩蛋对应了speaking beyond words ， 那些需要读者去发现的部分 。
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本文插图

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字体
一个偶然 ， 过程中的一稿封面字体设计鬼使神地被差拉扯变形 。
因误操作产生的非正常变形 ▼
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意外容易令人联想到小说中屠刀、凶杀等信息点 ， 不如顺势将字体锐化 ， 突出危险感 ， 以及封岩老师反复提及的迷宫概念 ， 神秘、连续、无限……
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基本成形的字体设计概念 ， 在线条中蕴含着理性和秩序：
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封面字体构成
工艺
为了配合独特的结构 ， 封面也希望向神秘而特殊的方向进一步优化 。
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“迷宫”文字采用了起凸工艺
护封用纸设计师特地选用了克数较重的特种纸 ， 硬硬的像一个小盒子 ， “诱使”读者拆下来看一看里面藏着什么 。 相反 ， 内封和内页坚持了温软趁手的手感 ， 即便是层叠的多重结构也不妨碍读者自如地翻动 。
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护封与封面
写到这里 ， 文章开头的问题已经全都迎刃而解了 。
一本摄影家的小说集应该长成什么样？
【做书|编辑说丨为摄影师设计小说集，我们改了104稿】影像元素的介入是必要的吗？
摄影图像和文字应当保持多少米的距离？
它们是有关系的吗？
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本文插图

成品
8月初 ， 封岩当代摄影个展“它山之石”在苏州博物馆开幕 ， 成为苏州博物馆开馆以来首个当代摄影个展；几乎同时 ， 《座椅反弹的声响》也从印厂热腾腾地新鲜出炉 。
在封岩老师的主张下 ， 设计过程中经历的各种归零和曲折 ， 也成了苏州博物馆展览的展品之一 ， 陈列在展柜里 ， 和影像、文字一样 ， 在定格和静止中无尽回响 。


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