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做书|编辑说丨为摄影师设计小说集，我们改了104稿( 二 )


做书|编辑说丨为摄影师设计小说集，我们改了104稿
本文插图

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极简的封面设计示例
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另外 ， 联系到老师的早期作品都是用胶片拍摄 ， 颗粒感作为书籍的视觉表达有助于营造临场感 ， 取材于旧报纸、铅字活版印刷的元素 ， 类似复古字形、重版叠印、拼贴 ， 也因为年代和侦探感 ， 都是可以尝试的元素 。
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王志弘设计示例：《自由》、《王大闳》
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于是有了第二稿（之一）：
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A、B两侧封面展开图
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整体结构以及工艺示意图
极简文字线条排列、倾斜、遮挡传达一种不稳定、反弹的动势 ， 以及反弹过后的回响 。 用黑白灰特种纸和起凸工艺突出质感 。
这一次 ， 整体设计方向得到了作者的认可 ， 不过大家一番讨论 ， 第二个问题又开始蠢蠢欲动了：作者区别于传统文学创作者的摄影艺术家身份要如何在不抢文字风头的前提下巧妙地体现出来呢？似乎还是要有一些关于摄影作品的表达？
结论：A篇保持现在的极简风格 ， B篇封面尽力融合摄影作品——这里有必要补充下背景：A篇是中篇小说《座椅反弹的声响》 ， B篇是以“零度空间”为题的短篇小说集；节奏上 ， 前者缓慢 ， 后者迅疾 ， 呈现出完全相反的两种态势；时间上 ， 后者写于20世纪90年代客居纽约期间 ， 前者则完成于2000年初的北京 ， 当时封岩老师在北京这座老城回望、虚构同样是古城的西安 。
于是 ， 第三稿利用摄影图像展开了花式尝试：
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但设计师始终觉得都不合适 。 推翻 。
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可能是在错误的方向上走了太远 ， 就在一筹莫展之际 ， 一段与小说理念“言之无物”紧密相关的评论家文字突然点亮了思路：“这一部分内容 ， 平凡到没有人留意 ， 没有人用心 。
它们的存在是我们在感受和交流的时候所删除的那一部分 。 漫不经心是生活的训练所致 ， 习惯使我们将情感分为重要的与不重要、必要的与不必要的 ， 对‘不重要’的感受的表达和关注需要付出的代价更高 。 ”
做书|编辑说丨为摄影师设计小说集，我们改了104稿
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Speaking beyond words. 如果按照英文直译应该是“言外之意”——也许不应该直接展示摄影作品 ， 这么独特的摄影作品也需要一个独特的“打开方式” 。 正是基于这一点 ， 设计师第一次萌生了将两本书在形式上合成一本的想法 。
新的整体装帧方案随之诞生：
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折页
AB双册的折页结构 ， A 册封底和B 册封底相连结 ， 构成一个折页 ， 类似M形 ， 在外层套上护封后 ， 折页就藏在了图书的“核心地带” ， 也像一座迷宫 。


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