毒药君|它的幕后，比正片精彩十倍
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电影《夺冠》的4集幕后纪录片《我们:〈夺冠〉幕后纪实》（下文简称《我们》）于近日在b站播放 ， 目前已有250万次播放 ， 1.2万弹幕 ， 站内评分高达9.7分 。
作为一个以写电影为生的职业观众 ， 笔者从DVD时代就开始看各类影片的幕后花絮、长短不一的幕后纪实 。 如果说《我们》是我看过的最好看的电影幕后纪录片 ， 我个人并不会觉得心虚 ， 顶多为了保持一定程度的“客观” ， 在“最好看”后加上“之一”二字 。
《我们》就是这么精彩 ， 它虽然依附于电影《夺冠》而生 ， 但某种程度上 ， 它比《夺冠》还要好看得多 。 虽然二者很难用同一套评价体系来分出高下 ， 但从直接的观感上 ， 确实如此 。
《夺冠》是献给中国女排的 ， 也是献给一代喜欢女排的观众 ， 当然 ， 还是献给上级的 。 《我们》 ， 则是献给电影的 ， 献给所有热爱电影的人们 。
这部纪录片中出现的真实的人 ， 比电影中的人物更鲜活更有魅力 ， 他们的笑和泪 ， 都带着滚烫的温度；这部纪录片中蕴含的情感 ， 比电影中更为浓烈和真切 ， 那些心血、投入和勇气 ， 有着一种燃烧灵魂的灼热；这部纪录片中捕捉的细节 ， 比电影更加丰富和微妙 ， 时代交错的明暗 ， 理想和生命的浓缩 ， 技术与艺术的融汇 ， 创作与现实的碰撞……
电影是一个多么美妙、让人沉醉的东西；拍电影 ， 是一次多么神奇、令人无悔的邂逅——这 ， 就是《我们》告诉我们的 。
文、编辑、排版丨禾言
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陈可辛·如父如子
影片从坐在监视器前的导演陈可辛开始 ， 不知从何时起 ， 他标志性的长发已经开始灰白 。 这一次 ， 我们看到 ， 一直坐在他身边的 ， 还有一个白发苍苍的老人——他的父亲 ， 陈铜民 。
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熟悉陈可辛影迷会有所了解 ， 他的从影之路在很大程度上受到了父亲的影响 。 六七十年代 ， 陈铜民曾在香港多家电影公司工作过 ， 做过导演、宣传、编剧等多个电影工种 ， 他早年导演的电影《赤胆好汉》 ， 其实讲的就是后来陈可辛监制的《十月围城》的故事 。
从小陈可辛就常常跟着父亲出入片场 ， 不过因为陈铜民做导演其实相当失败 ， 后来便举家搬迁到了泰国 ， 所以现在还常常有人把陈可辛认为是泰国人 ， 他的出生地其实还是香港 。
因为自己惨淡的职业生涯 ， 陈铜民一直反对陈可辛从事电影行业 ， 但小时候混迹剧组的经历大概深刻地影响到了陈可辛 ， 他在美国上大学时偷偷改了专业 ， 从酒店管理换成了电影 。 后来他暑假期间跑回香港去剧组各种帮闲“实践” ， 结果一干就没停下来 ， 再没回过美国大学读书 。
在陈可辛的自传里 ， 他曾自我分析过 ， 自己从影是否有对父亲失败职业生涯的补偿心态？他说如果跳出自我 ， 也许会客观分析出这样一种脉络 ， 但主观上 ， 他觉得自己还是在按照兴趣走 。 不过他也承认 ， 父亲做导演不怎么样 ， 但做宣传好像很厉害 ， 而陈可辛本人 ， 大概是所有香港导演里最注重营销宣传的导演 ， 他说也许这方面确实受了一些影响 。
如今年近花甲的陈可辛 ， 早已经从那个不听话的小子 ， 变成了足令父亲自豪的儿子 。 我们不知道陈可辛内心深处的想法是什么 ， 但他选择将暮年的父亲一直带在剧组里 ， 和他一起看着监视器 ， 听着他导戏 ， 也许是要父亲感受这种未曾体会过的、美好的电影拍摄历程 ， 也许是有父亲在身边 ， 他自己也会更加安心自在 ， 也许 ， 他只是想尽力地多留住一些和父亲相处的时光 。
编剧张冀说 ， 陈可辛是他见过的和父亲关系最好的导演 ， 每部戏陈铜民都会来 ， 每次和陈可辛吵完架 ， 张冀看到陈可辛牵着父亲手的场景 ， “我就会原谅他” 。
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在《我们》这部纪录片中 ， 陈铜民几乎没有说一句话 ， 看起来像一个在父亲背后腼腆的孩子；陈可辛说了很多话 ， 都非常发人深省 ， 反倒像一个指点江山的父亲 。
相比较这些话语 ， 最打动我的依然是陈可辛和父亲一起出现的这些画面 。 仿佛让人感受到 ， 在电影之外 ， 导演作为一个普通人 ， 他真正的情感依托 ， 这也许正是他能够一次次向着高难度题材挑战的勇气来源 。
巩俐·神乎其技
《我们》的第一集主要是描写巩俐 ， 她对郎平的演绎 ， 实际上也是《夺冠》的灵魂所在 。
陈可辛介绍说 ， 其实饰演郎平的第一人选 ， 就是巩俐 。 从选角层面 ， 这是个能够熄灭争议、最没话说的选择 ， 她在影坛的地位、无人能及的演技、与郎平差距不大的年龄段 ， 足以证明这是个传奇饰演传奇的“传奇”选择 。
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