毒药君|它的幕后，比正片精彩十倍( 四 )
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《夺冠》中80年代女排对战日本的比赛 ， 有一个郎平高高跃起扣球的慢镜头 ， 几乎完美还原了当年“铁榔头”的风采 。 这个镜头 ， 白浪拍了无数次 ， 肌肉力量几乎完全透支 ， 就是靠着一口气在撑 。 当最后镜头OK时 ， 她瘫倒在地板上 ， 失声痛哭 。
看到纪录片中的这个场景 ， 我想 ， 陈可辛真狠 ， 也真了不起 ， 在全世界的茫茫人海中 ， 他确实选到了唯一一个能够饰演运动员郎平的人 ， 并且成功地把她逼成了郎平本身 。
女排队员们·最动人的风景
关于这一部分 ， 我不太想用更多的笔墨去重述 ， 希望读者们能够自己亲眼去看一看 。
纪录片中关于80年代女排演员的段落 ， 是整部纪录片最感人的段落 。 以至于在最后杀青的时候 ， 陈可辛面对女孩子们讲话告别 ， 讲到一半便泣不成声 。
他完全承认 ， 这些女排姑娘的表演 ， 是他拍过无数大明星大演员的职业生涯里 ， 拍出的最好的表演 。
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纪录片中一个动人的小花絮 ， 同时也是《夺冠》中最动情的戏份 ， 是女排姑娘们大年初一训练结束后 ， 发现食堂里的父母在等着她们一起吃年夜饭 。 而真实的拍摄情况是 ， 片中饰演家长的各位演员 ， 实际上正是这些演员姑娘们现实中的父母 。
家长们换上戏服 ， 在片场等待着好久不见的女儿们 ， 给她们一个惊喜 。 电影中的场景和现实中的场景几乎完全一致 ， 那些热泪、惊讶和拥抱全都是真实的反应 。 这次拍摄 ， 几乎是一个大型的真人秀或者行为艺术的现场 。
技术层面·大佬们
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影片的摄影指导是赵晓时 ， 《鬼子来了》、《梅兰芳》、《致青春》等片的摄影师 。 我们在《夺冠》中明显能感觉到 ， 80年代的戏份有种昏黄、怀旧的质感 。 原来是赵晓时的“土法”创意 ， 他在当今高端的数字摄影机镜头上 ， 套上了一层高级丝袜 。
他亲自去商场挑选的丝袜 ， 自己感觉非常像一个变态 ， 当他向售货员们解释 ， 买丝袜是为了工作时 ， 每个人都露出了怀疑的目光 。
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美术指导孙立 ， 《千里走单骑》《一九四二》《中国合伙人》的美术 。 他带着美术组一比一整个复制了漳州训练基地 ， 几十年前的老地板全部编号拆下 ， 空运到搭景地重新组装 。 当时的地板都是手工制作的 ， 有误差 ， 并不是很平顺 ， 上面都是多少年的汗渍和足印形成的“包浆” 。
影片的排球专业指导、原国家队女排队员何云舒第一次走进训练馆的场景时 ， 汗毛直竖 ， 完全一模一样 ， 那个对所有女排队员都如“噩梦”一般的训练馆又回来了 。
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造型指导吴里璐 ， 《甜蜜蜜》《如果·爱》《长江七号》的造型 。 主要目标就是还原八十年代 ， 把12个现代姑娘的现代气质从身上抹去：那时姑娘们的眉毛都是粗粗的；训练服也不是很配套 ， 什么颜色都有；头发一烫 ， 样子都差不多 ， 扎起来之后 ， 不是两个小球 ， 就是两个小辫 。
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音乐梅林茂 ， 《花样年华》、《不夜城》、《一代宗师》、《满城尽带黄金甲》的配乐大师 。 一开始颇有压力 ， 大概也是日本人谦虚的本性 ， “没做过排球电影 ， 也不擅长” ， 后来读了剧本 ， 发现这还是一部“人文剧情片” ， 在讲人与人之间的关系 ， 而这正是他感兴趣的 ， “压力也渐渐消失了” 。
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