新鲜事儿|一期一会 | 重塑·乐队文化情怀与商业化·权力的《乐夏》
对很多音乐爱好者而言 ， 没有《乐夏》的夏天是不完美的 。 今年 ， 尤为可贵 。
从盛夏到初秋 ， 我们或在重塑的作品中感受“小众音乐”的实验性 ， 也在大波浪的音乐中体验”电子音乐“的冲突张力 ， 在达达的歌声中感慨”归来仍是少年“的同时 ， 也折服于五条人“宁愿土到掉渣 ， 也不俗不可耐”的不羁态度 。
就像马东所言 ， “「一期一会」不是没有未来 ， 而是一种有质感的对人生的期待 。 它不会降低情感的浓度 ， 但是会让我们的人生变得特别有意思 。 ”
《乐夏》存在的意义 ， 亦如此 。 每一支参与《乐夏》的乐队 ， 都是赢家 。 赢得了粉丝 ， 赢得了关注 ， 赢得了乐队文化本该拥有的一片天地 。
于观众 ， 《乐夏2》让关于乐队的叙事更加丰富立体 。不可否认 ， 《乐夏》是行业第一次将根植于本土的乐队文化 ， 呈现在屏幕上 ， 让万千观众细细品味 ， 让大家认真思考音乐该有的含义 ， 思考这个时代的真实呐喊 。
在本季节目中 ， 我们看到了不同乐队的独特魅力 。
因为首期节目临场换歌意外出圈的五条人乐队 ， 在复活赛时 ， 以“我们的问题 ， 就是没有一次觉得自己有问题“的金句 ， 高度总结了他们在节目里的经历 。
淘汰、返场、又淘汰、复活等各种充满戏剧性的经历之后 ， 他们依然淡定自若 。
临时换歌 ， 因为“到了台上那种感觉来了 ， 你刹不住 。 ”没有理由 ， 只是现场音乐起的时候 ， 那一瞬间的想法 ， 就随心做了 。 无所谓结果如何 ， 他们都敢于直面自己所谓“冲动”背后可能会带来的一切后果 。
《乐队的夏天》官博里 ， 有句形容五条人的话非常鞭辟入里 。 “失控是常态 ， 但你永远觉得他们可爱 。 ”如此自由的灵魂 ， 如此怪诞可爱 ， 入股不亏 。
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贡献“真正的民谣是流传而不是流行”金句的「梦之队」野孩子 ， 一边用清朗的阿卡贝拉和声唱出最动人的《黄河谣》 ， 一边用主动违规的方式捍卫自己心目中「国风」的样子 。 从心所欲 ， 进退有据 。
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高喊着“这个夏天 ， 和我们一起战斗到最后吧”的另类摇滚乐队Hyber Slash超级斩 ， 在节目录制之前只有几十场演出经验 ， 没上过节目也没什么粉丝 ， 零星三千多个粉丝的微博号在33支乐队中实属「小众」 。
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而遗忘俱乐部的主唱刘忻 ， 则是放着《浪姐》不去 ， 反而来《乐夏2》里寻找自我 。 她的目标就非常简单 ， 在舞台表演一首歌 。 “好多乐队都是如雷贯耳 ， 我们这么渺小 ， 能来这个节目 ， 很多乐队能感受到我们在台上的释放和自然 ， 就已经很厉害了 。 ”
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抱着一期一会态度对待节目的 ， 当然远不止马东以及提到的乐队 ， 前几期节目中严肃的可怕后来反差萌爆表的重塑雕像的权利、永远年轻追梦的达达乐队、取了艺名而所有朋友不当回事儿依旧喊主唱强强的木马乐队、参加节目仅唱两首歌却被隔离49天的傻子与白痴乐队……似乎 ， 《乐夏2》就是有这样的魔力 ， 让每支参与其中的乐队的个性得以极致呈现 。
我们应该感谢两季乐夏 ， 27期节目 ， 64支乐队 ， 感谢你们陪伴我们度过两个燃燥有趣的夏天 。
于乐队 ， 《乐夏2》找到了商业变现和保持音乐独立间的微妙平衡 。
很多人说 ， 玩乐队不赚钱 。
关于音乐人的生存现状 ， 行业报告数据曾显示 ， 三成音乐人的音乐收入为0 ， 70%的音乐人需要兼职 ， 95%的音乐人无法仅靠音乐收益来养活自己 。
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