石头|一个北京贵族后代，顶着风险改造2000平破房，就为放两块石头，刚建好却成钉子户( 六 )
买到“破烂”当交学费
花20年提升古物审美
一进门是接待区 ， 门口用砖墙做了一个玄关 ， 放了些陈翔早期收的花瓶、雕塑、赏石 ， 茶桌旁配了一盏西式现代的地灯 。
每件家具不论中西式 ， 线条都很简单 ， 陈翔说他看东西从不看新老 ， 只看好坏 ， 好的东西是可以流传千年依旧不过时的 ， 所以他从不迁就老家具 ， 把房子装修成古风 。
陈翔（右）早年游历中国各地提升审美
刚刚开始玩收藏的时候 ， 陈翔很少能收到好的藏品 。好货基本上都被古董商垄断 ， 他也曾经走过弯路 。
于是他走遍中国各地看古迹、雕塑、建筑、器物 ， 花了20年提升审美 ， 渐渐培养出独到的收藏品位 。
“不是因为你是学艺术的 ， 就一定能收到真正的艺术品 。我就一收破烂儿的 ， 作为单体收藏家 ， 我只能挑别人淘剩的东西 ， 但这是不可少的过程 ， 必须经历 。”
楼梯的线条干净 ， 一道斜线往上打破方正的格局 ， 配上缆线 ， 隐约划分出里外空间 。
二楼是办公区 ， 有会议室、个人办公室、办公桌 ， 因为疫情的缘故 ， 陈翔只留下一位员工 ， 剩下全部解散 。
办公区延伸出去是一个三角形的悬空平台 ， 往下就是展厅 。
平台是串连3个空间最重要的环节 ， 陈翔简单摆放了桌、椅、柜子 ， 它们各自占据自己的角落 。东西不多 ， 一眼看过去很空 ， 但却没有空虚的感觉 。
陈翔说：“好的东西 ， 每一件都有它适合观赏的距离” 。
为了石头被迫做“钉子户”
展厅是陈翔花最多心思设计的 ， 当初造这个空间 ， 就是为了两块石头 。“中国的赏石 ， 是虚里头的具象表达 ， 它很高级也很难定义 ， 所以我喜欢 。”
厂房刚改造完时 ， 空间里只放了两块石头
陈翔最开始规划展厅的时候 ， 就想着 ， 到底要展什么？最后他在空间里只放了两块石头：一块立在地上、一块悬在墙上 。
陈翔演示“气”在石头里的流动
对陈翔而言 ， 石头是活的 ， 它有口气在 ， 而气会走动 ， 从根部向上盘 ， 由虚到实、由实到虚 。
“要给石头足够的空间 ， 气才能放出来 ， 把赏石放进室内 ， 就必须要给它距离 。”
最开始 ， 陈翔很苦恼 ， 到底该怎么陈列这块如同大骨头棒子一样的石头？
依照传统的方式 ， 他给石头加了底座 ， 结果放到展厅时 ， 突出的底座让空间乱了套 ， 上千平米的空间瞬间变成几百平米 。
反复调整后 ， 陈翔觉得空间首先要是平的 ， 不要有高低 ， 最后决定用雕塑的方法来展示 。
他去掉底座、重新打点、吊装 ， 地面的圈口 ， 一圈钢一圈铜 ， 做工细腻而有层次 。
完工以后 ， 陈翔退一步看 ， 这才满意 。他形容这块石头和空间 ， 是一个礼貌又有次序的状态 ， 静静地观察这个世界的变化 。
另一块浮雕是一件汉代雕塑 ， 躯干部位的一半做成马槽 。“它的雕工全在一个平面上完成 ， 这放到博物馆展出都没问题” 。
当初收到这块雕刻时 ， 陈翔还在798 ， 没有空间放 ， 就只能往地上一搁 。来到现在的空间后 ， 他决定用浮雕的方式陈列 。
陈翔特别补做了一面白墙 ， 下方的水泥尽量做窄 ， 让它悬出来 ， 摆放的位置在走道旁 ， 随着光线从挑高的窗子照进来 ， 每时每刻都充满变化 。
一切都打理好了 ， 没想到艺术区就面临拆迁 ， 周边的艺术家随着租约到期一个一个撤走 ， 如今只剩下陈翔一个人 。“没办法 ， 既然这样 ， 我就把我喜欢的东西全都放进来吧！”
转换心情 ， 把展厅变成画室
面对艺术区的拆迁 ， 陈翔很无奈 ， 当初搬进来的那股热情 ， 慢慢被消磨光了 ， 越来越少人来 ， 以致于整个空间出现老味 。
“我发现空间跟人的心情是有绝对关联的 ， 一个房子只要有人住 ， 那它就有生气 ， 但如果再好的房子一被闲置 ， 那它马上就黯淡下来、塌掉、失去状态 。”
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