综艺节目|说唱让B站“破圈”？( 二 )
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第七期 于贞《粒子们》
而在导师和嘉宾的选择上 ， 《说唱新世代》同样贯彻了“要多元”的态度 。 除了有由Higher兄弟、Rich Brian、热狗组成的专业导师团 ， 节目还设置了说唱基地主理人黄子韬、见证官李宇春、腾格尔 ， 以及由B站up主组成的观察团 。
在节目中 ， 嘉宾们都有各自的投票权利 ， 而作为见证官的李宇春在首次分组公演赛段甚至还拥有直接复活选手的“特权” 。
“我们是想邀请春春来做嘉宾 ， 但具体什么身份征求了她的意见 ， 她觉得自己不是一个专业的说唱歌手 ， 所以她给自己的特殊定位是见证官 ， 从另外一个角度去看待这些参与的歌手和作品 。 ”杨亮在采访中解释 ， 腾格尔和李宇春虽然不是说唱歌手 ， 但是他们都很重视创作和不同音乐形式 ， 也都深受B站用户的认同 ， 他们的意见能为节目增添不一样的元素 ， 呈现多元化的导向 。
招来了这些人物 ， 《说唱新世代》如何让他们碰撞出故事呢？
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参照现实生活的极限赛制 ， 激发rapper们的创作潜力
“我是不是来错地方了？”
《说唱新世代》开头 ， 就把rapper们扔在了一个意想不到的环境——“废旧工厂” 。 这个在一众综艺中稍显独特的录制场地 ， 其实和节目赛制息息相关 。
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“说唱本身是很有包容性的形式 ， 所以我们想将更多元的选手和音乐形态囊括进来 ， 激发他们的创作力 ， 这就需要设计一些规则 。 ”杨亮说 。
不同于其他说唱节目 ， 《说唱新世代》抛弃了常用的导师战队形式 ， 而是建造起了一个“嘻哈小镇”的世界观 ， 选手们被分到小镇的一、二、三、四环街区 ， 靠PK获得的哔特币在街区中生存 。
哔特币在选手口中常常被简化为“钱” ， rapper们衣食住行甚至使用录音棚等都需要使用“钱” ， 这是不是很像现实世界的生存法则？
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严敏解释这样的设计其实能够展现rapper们真实可爱的一面：“这个嘻哈小镇里 ， 每一个人都可以按照他的意愿去生活、去挣钱、去努力 ， 当赛制给予选手这种主观能动性以后 ， 他们就会展现出真实生活中的样子 。 因为人或许可以伪装几小时 ， 但没有办法在镜头前面伪装24小时吧 。 ”
于是在“嘻哈小镇”的世界观下 ， 节目的真人秀效果被拉满 ， 使不同rapper的形象被有了明显的区隔 。 前期十分典型的就是生番 ， 一首《而立》妥妥站稳三十岁中年人形象 ， 此后不管对方如何拱火 ， 都只拿出两个哔特币作为比赛押注 ， 被弹幕封为“老江湖” 。
生番如此谨慎是因为一旦哔特币用完 ， 选手就会被淘汰 ， Rapper们需要对哔特币精打细算 ， 甚至会发生“借还事件” ， 这也是《说唱新世代》被称为“理财节目”的原因 。
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但不论观众如何调侃 ， 大家都能发现 ， 表面上在选手间流通的是哔特币 ， 实际上音乐才是硬通货 。
这种设置 ， 让原先单打独斗满是“不服”的rapper们必须通力合作 ， 不仅要合力写歌 ， 此后的每一次PK ， 都是为自身所在的队伍赢得哔特币 。 在第一期节目中 ， 因为陈近南和懒惰的优异表现 ， 使得他们的队伍拥有最多的哔特币 ， 成功入驻一环 。
而比赛进行过程中 ， 陈近南作为队长 ， 却因为队伍没有足够多的哔特币 ， 只能让队员被遗憾淘汰 。 每位rapper都背负了“兄弟”的命运 。
“在说唱基地里 ， 来自天南海北的rapper们在一起 ， 见识到了各种各样的音乐形式和风格 ， 很多人觉得自己被打通了 ， 发现了新世界 ， 这就是对创作潜力的挖掘 。 ”杨亮说 。
有时候这种创作潜力的激发甚至不在节目的赛程中 。 姜云升因为和黄子韬打赌成为节目首富时 ， 很多选手来找姜云升借“钱” ， 而他干脆举办了一场地下battle赛 ， 赢的人可以从他这里借走哔特币 ， 等到富裕的时候再归还 。
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在《说唱新世代》的自由赛制下 ， 决定选手去留的不是导师 ， 而是选手自己和他的音乐 。
求生的rapper们 ， 自然要拿出最好的作品 。
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什么样的说唱作品才是属于“新世代”的好作品？
作品是音乐节目的根基 。 而怎样的作品才是好作品？《说唱新世代》其实向着整个中文说唱领域提出了两个特别值得思考的问题 。
第一个问题：说唱可以唱什么？
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