吴彬|十面灵璧图：绘画时代的360?环拍( 二 )
吴彬《十面灵璧图》后正面
实际上 ， 《十面灵璧图》可以视为在摄影技术尚未发明的时代 ， 人们追求全景式呈现藏品视觉效果的一种努力和尝试 。而事实上 ， 也是取得了相当的成功 。同时代的顾起元写诗曰：“大地山川无不有 ， 神奇尽落吴郎手 。吴郎手中管七寸 ， 吴郎胸中才八斗 ， 八斗才高人不疑 ， 一丘一壑人不知 。知我者希我不贱 ， 且学鹪鹩棲一枝 。”
【吴彬|十面灵璧图：绘画时代的360?环拍】
吴彬《十面灵璧图》左正面与右正面
当下的很多博物馆 ， 都采用360度环拍这一方式 ， 再现文物之美 。环拍时 ， 可根据文物尺寸 ， 采用柔光箱或柔光棚 ， 将文物置于旋转托盘上 ， 匀速转动转台 ， 进行360度环形拍摄 ， 捕捉文物的精美形态和细节 。当然 ， 这与成本低、成像快捷、对文物损害小、能满足公众参观欣赏需求等特点密切相关 。只是这种拍摄 ， 虽然更加“真实” ， 却少了吴彬十面画石的“真趣” 。
吴彬《十面灵璧图》前左侧与后右侧
当代艺术对《十面灵璧图》的再思考
保利艺术博物馆在展出吴彬原作的同时 ， 还展出了十余位当代艺术家的作品 ， 其实不只是一种致敬 ， 更体现出吴彬作品的当代价值 。而吴彬作品本身的影响 ， 又何止限于此次展览 。
曾梵志 无题 手工纸 综合材料 30×78cm 2016年
刘丹《勺园太湖石》仍可视为“古典”一路 ， 长段的题跋 ， 展现了中国书画题咏的传统 ， 但已不同于吴彬 ， 或者说没有任何一部画谱的羁绊 ， 更为彻底复归到“写生”的原始意涵 。
曾梵志《无题》 ， 是灵璧石的另一种呈现 ， 其手工纸的材质及墨色的层层晕染 ， 构成一种“尽在不言中”的艺术语言 ， 所以名叫“无题” 。而“无题”是不想超前定义 。
徐累 气与骨——研山铭 设色绢本 104×195cm 2013年
展览现场
徐累《气与骨——研山铭》 ， 远看确实是米芾的《研山铭》 ， 但在水面之下 ， 确是真实的灵璧石 ， 石表起伏跌宕 ， 沟壑交错 ， 褶皱缠结 ， 肌理缜密 ， 是一种“骨” 。冷逸之色 ， 或许正是“气” 。所谓“气”与“骨” ， 乃是气韵与构图？不得不说是个开放的结局 。
