吴彬|十面灵璧图:绘画时代的360?环拍( 三 )


何娴倩的牡丹亭系列作品 , 取材于江南庭院的一隅 , 以诗入画 , 以画怡情 , 是明清江南闺秀绘画的当代阐释 。而太湖石刚好是江南庭院最为重要的景观之一 , 虽不是十面写生 , 却在勾皴、晕染上一如吴彬 , 更显工致与纤丽 。
吴彬|十面灵璧图:绘画时代的360?环拍
吴彬|十面灵璧图:绘画时代的360?环拍
灵璧石 “锁云” 清 红木座 23×13×124cm
陈进、金秋野在《异物感》中以《十面灵璧图》的制图法 , 反观正交投影的观想方法 , 认为《十面灵璧图》让我们看见自然造物的本来面目 , “它无法被简化或抽象为任何事物 , 它不值得被投影 , 也不值得被分析立体主义的画笔捕捉 , 它从来也不是数学 。”暗含着建筑设计中的“中”与“西”之冲突 。
余论
吴彬|十面灵璧图:绘画时代的360?环拍
吴彬|十面灵璧图:绘画时代的360?环拍
吴彬《十面灵璧图》前右侧与后左侧
山与石是中国传统绘画的主要题材之一 , 至吴彬而为之一变 。《十面灵璧图》虽然创作于晚明时代 , 却在风格、技法尤其是观想方法上 , 深刻地影响到当代艺术的创作 。可谓一画成千年 , 不到千年 , 却远胜于千年 。
来源:美术报


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