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|拓展现代戏的创作手法和表现空间（创造性转化 创新性发展·纵横谈）

|拓展现代戏的创作手法和表现空间（创造性转化 创新性发展·纵横谈）
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图片依次为沪剧《敦煌女儿》、评剧《母亲》、豫剧《村官李天成》剧照 。
对话人：
贾文龙(河南豫剧院副院长、三团团长)
【|拓展现代戏的创作手法和表现空间（创造性转化 创新性发展·纵横谈）】张曼君(中国戏曲学会副会长、戏曲导演)
武丹丹(中国戏剧家协会《剧本》副主编)
任飞帆(本报采访人员)
核心阅读
现代戏展现老百姓身边的故事 ， 体现时代精神 ， 很容易与观众产生情感共鸣；与传统戏相比 ， 现代戏更加重视人物情感和心理的外化 ， 拓展了戏曲艺术表现空间
传统戏曲表现手段如程式 ， 可以被创造性地运用于现代戏中 。基于创作需要 ， 现代戏亦可融入其他艺术元素 ， 但要避免背离戏曲假定性、诗意化的本质
戏以曲兴 ， 戏以曲传 ， 能够流传下来的戏曲作品 ， 一定有成功的戏曲声腔艺术和经久流传的唱段 ， 同时还要有立得住的经典人物形象 ， 深刻反映时代精神
反映时代观照现实
采访人员：若以20世纪初“时装新戏”为起点 ， 戏曲现代戏至今已有百年历史 。尤其近年来 ， 在现实主义创作精神推动下 ， 戏曲现代戏呈现生机勃发的景象 。在文艺作品多样化的今天 ， 现代戏为什么能够受到观众喜爱？
贾文龙：我认为最重要的原因 ， 是现代戏展现老百姓身边的故事 ， 很容易与观众产生情感共鸣 。比如我所在的河南豫剧院创排“公仆三部曲”：《村官李天成》讲述改革开放后 ， 基层党员干部带领全村勤劳致富的故事；《重渡沟》紧扣时代脉搏 ， 将环境保护、旅游开发和精准扶贫结合 ， 展现新时代党员干部形象；《焦裕禄》在舞台上再现“为民、求实、奋斗和无私”的优秀党员干部形象 ， 其开拓进取、无私奉献的精神深深打动了我们 ， 也感动了无数观众 。
张曼君：现代戏不仅聚焦现实题材 ， 而且体现时代精神 。我们正置身于一个伟大的时代 ， 作为一名戏曲艺术工作者 ， 我能够和同伴们通过戏曲作品反映这个时代的精神思想 ， 表现这片土地上的火热生活 ， 我感到非常幸运 。
采访人员：现代戏与传统剧、新编历史剧相比 ， 有哪些独特魅力？
武丹丹：传统戏比较注重人物的语言和外部动作 ， 现代戏更注重对人物内心的开掘、重视人物情感和心理的外化 ， 这是现代审美的体现 ， 也是对戏曲表现空间的拓展 。此外 ， 既善于表现现代生活、讲述观众身边的人与事 ， 又绝不照搬生活的自然面目 ， 而是恰如其分地拿捏艺术真实与现实真实的分寸 ， 这是现代戏的另一大魅力 。
坚守本体创新形式
采访人员：现代戏在题材上面对的是当代生活 ， 在艺术形式上承接的是传统表现手法 ， 如何平衡二者之间的关系？比如作为戏曲重要艺术手段的程式 ， 如何“适配”于当代题材和人物？一方面 ， 古典语境下的部分程式在今天的生活中难有用武之地；一方面 ， 具有典型当代生活特点的情境、动作尚没有发展出成熟的程式 。
贾文龙：当代生活与古代相比 ， 确实已发生翻天覆地的变化 。在传统戏中 ， 很多生活场景都有相应的服饰和程式来表现 ， 观众一下子就理解了剧情 。在现代戏里 ， 虽然不能再通过髯口、水袖或脸谱来帮助观众认识人物 ， 但依然可以利用传统程式展现人物内心 。比如在传统戏中 ， “跪搓步”这个程式是双膝跪地 ， 通过膝盖的交错挪动前行 ， 一般用于危急之时 。在现代戏《焦裕禄》中 ， 我就用“跪搓步”来表现焦裕禄面对饥饿的乡亲时内心的痛苦；表现焦裕禄在生命后期病痛难挨 ， 但仍坚持工作时 ， 我加入“硬抢背”等传统动作 ， 以此外化人物肉体上的剧烈疼痛和精神上的坚忍；最后 ， 当主人公积劳成疾 ， 终于坚持不住时 ， 我再次借用传统戏中的动作 ， 重重地倒在舞台上 。一连串传统戏曲表现手法鲜明刻画出主人公一心为民的崇高精神 ， 在最后这一瞬达到高潮 。


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