文艺批评|文艺批评 | 共话“新‘小说革命’”系列（3）——当代小说批评：需要自觉和有能力的发现者( 三 )
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话剧《天真之笔：郁达夫》剧照
傅小平：其实我和你表达的是同一个意思 ， 就是我们得还原到当时背景里去加以理解 。 我前面举例子也是因为 ， 我觉得“小说革命”不应只是由外向内的召唤或动员 ， 更应该是作家们发自内心的呼喊 。 他们灵魂深处发生“革命” ， 使得他们对写作做出一些根本性的改变 ， 如此才更有可能促使他们写出真正有生命力的创新之作 。 当然 ， 这是在更高层面上讲创新 。 不妨由此说说对“小说革命”的预期吧 。
李浩：说得好 。 我可以说它是卓见吗？它是卓见 。 随着人类科学和思考的前行 ， 小说这种文体一定也会有诸多变化 ， 它所关注的方面 ， 甚至都会随之调整——如果我们无法保证我们的“新” ， 我认为首先要做的是补课 ， 补我们知识、智力和才情的匮乏 ， 它真的不是这种文体的“创新力”已经被耗尽 。 所以要我说对“小说革命”的预期 ， 我希望我们能恢复文学的常识 ， 接连上世纪八十年代的未竞之路 ， 接连世界文学的认知成果 ， 同时恢复活力、勇气和“弄潮儿”精神 ， 它就会是下一个高峰 ， 甚至是中国的“白银时代” 。 我甚至觉得 ， 十年到二十年左右 ， 它就可能会出现 ， 只要给予阳光和雨露——种子是从来不缺乏的 。
石一枫：我觉得文学首先还是有它的社会责任 。 和社会价值相比 ， 行业内的技术高度有那么重要么？——又不是比赛撑杆跳 。 从这个角度来说 ， 我也觉得“文学的革命”不能代替“革命的文学” 。 对小说前景 ， 我还挺乐观 ， 干这行的人都不傻 ， 还挺尽心的 ， 这就是一切可能性的基础 。
傅小平：尽心 ， 同时还得正心诚意 ， 也就是我们一再强调的真诚 。
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路内《少年巴比伦》
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笛安《南方有令秧》
不同小说对南方形象的历史建构
笛安：我觉得小说的生命力应该来源于某种芜杂 ， 某种各类植被共生的环境——尽管你自诩为“纯文学”创作者 ， 但是不要瞧不起类型小说家 ， 不要瞧不起影视编剧 ， 不要瞧不起网文作者 ， 不管你自己如何定义你的工作 ， 其实你逃不出这个生态系统 ， 不要总觉得壁垒坚不可摧 ， 关心一下隔壁的人在干什么——因为很多时候 ， 行业内部壁垒的打破往往就是“变革”的结局 。
路内：最可能的还是在地域、阶层这些因素上找到可供讲述的内容 ， 内容影响话语 ， 影响小说的构成 。 但这些因素的限定范围有多大 ， 我讲不清 。 所谓限定范围 ， 打个比方 ， 是某个南方小镇的话语 ， 还是整个南方的话语 ， 还是华语文学的一个方面——这取决于作家的能力了 。 这肯定不是文学的最高层面 ， 只能说是一个恰当的、可以预期的结果 。 某个天才可以达到的超限层面 ， 我想象不出来 ， 得靠他自己写 。
罗伟章：这个 ， 我说不好 。 要说也是老话 ， 不说了 。
丛治辰：从小说形式革命到表达时代变革 ， 再深入到作者的灵魂深处 ， 我觉得你前面已经把各个层面都说到啦 。 如果说我还能有什么预期 ， 大概只不过是希望这三者能够彼此沟通 ， 相互推动 ， 并不分裂 ， 并且足够真诚吧 。
何平：把作家的交给作家 ， 批评家的交给批评家 ， 各人先扫门前雪 ， 各司其职 ， 明乎本分 。
杨庆祥：我一直强调 ， “小说革命”必须放在一个综合性的语境中来进行讨论 ， 如果没有对人性想象的革新 ， 如果没有对社会经济关系的革新 ， 如果没有对财产权、身份政治、技术垄断等等问题的新的想象和思考 ， 小说本身并不能完成革命 。
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