鲜闻说|相声界里乱了辈分的“跳门”故事
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以前咱们说过 ， 旧社会相声圈里的艺人因为生计问题是极讲究师承和门户的 。 随着社会的发展 ， 这一现象曾经有一段时间被淡化 。 但随着娱乐业的“草根”化 ， “体制外”化 ， 相声江湖又死灰复燃 ， “师父”又重出江湖 ， 而且“辈分”这事愈演愈烈 。
既然如今又把“师承”当成大事拿出来说 ， 那咱就说说相声江湖里的一个有关“师承”的忌讳“跳门” 。
所谓“跳门”就是说一个艺人放弃了原来的师父 ， 重新投到另一个师父的门下 。 这种极为不尊重原来师父的做法是相声圈里的一个忌讳！因为“师父”是大于等于亲爹的 ， 这么做 ， 就好像不认亲爹自己再找个爹一样 。 所以相声圈里对跳门这事非常忌讳 ， 对跳门的人一般是非常鄙视的 。
当然 ， 江湖规矩是江湖规矩 ， 有时候规矩还得让位于“人情” 。 在某些情况下 ， 有些跳门是可以被接受的 。
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比如自己师父去世了 ， 你可以根据情况选择再找个师傅 。
王世臣先生十几岁父母亡故 ， 拜了陈雨亭先生为师说相声 。 但不幸的是两三年后陈先生也因病故去 。 十四五岁的王世臣先生身穿重孝手持哭丧棒 ， 沿街磕头乞讨埋葬了师父 。 之后年幼的王世臣先生拜在了张杰尧先生的门下 。 这种“跳门”谁也说不出个不行来 。
还有一位大家熟知的老前辈 ， 师胜杰先生 。 师先生早年间在关外拜朱相臣先生为师 。 师先生的父亲是张寿臣的徒弟师世元先生 ， 家学渊源再加上朱相臣的悉心栽培 ， 相声技艺自然是相当不错 。 后来在某界相声大赛中 ， 师胜杰脱颖而出获得头名 。 与此同时 ， 他也得到了侯宝林先生的青睐 ， 想要收他为徒 。 此时 ， 朱相臣先生已经作古 。 侯宝林大师开始也对跳门这事心有顾忌 ， 于是请了很多人去打听情况 ， 并用一只烧鸡贿赂了高英培去当说客 。 最终 ， 师胜杰又拜入了侯门 。 但是 ， 自此以后 ， 师胜杰每提及师父一事 ， 必然要说自己有两位恩师 ， 一位是朱相臣先生 ， 一位是侯宝林大师 。 对于此事 ， 相声界一致认同师先生有情有义 。
还有一种情况下的跳门也能得到大家的认可 ， 那就是经过原来师父同意了的 。 原来的师父如果觉得教不了你这样的高人 ， 或者非常理解你改换门庭可以换来荣华富贵的心情而同意了你再拜新师 ， 那圈里其他人也是没话说的 。
除了这些常见的情况外 ， 再有的跳门就不地道了 ， 就会引起圈内的非议了 。 比如当今最红的大蔓就曾深陷跳门风波 。 但是这事我不好议论 ， 因为大蔓迷弟迷妹众多 ， 皆把大蔓的文字当圣旨读 。 历史已经由大蔓书写了 ， 我也不想拿脑袋往墙上撞 。
跳门的故事在相声圈里有很多 ， 我们今天单挑点乱了辈分的跳门给大家看看 。 但是 ， 也就是看看 ， 您乐呵乐呵得了 ， 可千万别上头 。
1、班德贵本来师从张杰尧 。 张杰尧本身师承不清 ， 但奈何他老人家能耐太大 ， 后来在张寿臣的调和下算是坐定了“德”字辈 。 那他的徒弟班德贵该是“寿”字辈 。 但解放后班德贵改拜在马三立门下 ， 自降一辈成为“宝”字辈 。 据说是为了学更大的能耐 。 这就有点意思了 。 张杰尧能说四百多段 ， 而且给相声界创造了很多家业 ， 当时被排挤辈分不清的时候一气之下改名“张稽祖”（滑稽行业的祖宗！哈哈哈哈哈哈） ， 这本事还小吗？
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张杰尧先生（中）
班德贵后来收徒弟范振钰 ， 后来范振钰收了德云社的高老板 。
2、插播一个小段 。 赵小林和马桂荣 。 这两位创作了不少的相声段子 ， 很多知名演员都演过他们的作品 。 比如王谦祥、李增瑞两位当年合作的《换包装》、李金斗等多个版本的《省略语》等 。
【鲜闻说|相声界里乱了辈分的“跳门”故事】
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这对夫妇在三十余年的相声创作生涯中已累计创作了超过两百段新节目 。 单从数量上看 ， 在行业中绝对算是高产的相声作家 。 后来马桂荣开班办学教学生说相声 ， 收了一些学生 。 但当时马桂荣没有师承 ， 没法收徒 ， 而她老公赵小林有师承 。 他的师父是张喜林 ， 赵小林是“文”字辈 。 所以当初马桂荣相声班里的应宁、孙越等就拜在了赵小林名下 。 后来 ， 赵小林跟马桂荣离婚了 。
3、熟悉相声的朋友应该知道应宁吧 。
王玥波、应宁、赵小林、孙越
他原来算是赵小林的徒弟 ， 算是“明”字辈 。 但后来应宁跳门拜在了王谦祥的门下 ， 王谦祥也是“明”字辈 ， 所以应宁降了一辈跳门 。 当然据说这次跳门是经过赵小林允许的 ， 目的是为了进入体制内的煤炭文工团 。 要进团就得拜在这个团的台柱子门下 ， 这已经有点“潜规则”的意思了 。 除了煤炭文工团 ， 其他比如铁路文工团 ， 北京曲艺团等都有这规矩 。 提起铁路文工团的侯耀文 ， 北京曲艺团的李金斗 ， 你能想起点什么吗？另外 ， 孙越也跳门了 。 他弃了赵小林拜在了石富宽门下 。 据说这个跳门 ， 赵小林并不知道 。
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