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盈樽|范用 大胆落墨有酒盈樽( 四 )


这种敏感和眼光是编辑必须要有的 ， 他能抓住最重要的东西 。那时候的稿子很乱 ， 也很模糊 ， 都是复印件 。傅雷写的密密麻麻的小字 ， 很多繁体字 ， 范用一看就先做准备工作 。他让一个老编辑把这个手稿重新抄一遍 ， 抄了七万多字 。一共十五万字 ， 抄了一半 ， 把不清楚的部分统统规规矩矩地抄 ， 然后排长条样 ， 回来校了四遍 。拿给傅敏说 ， 对外文和一些专用名字、姓名等 ， 你再看一遍 。等到看完这一遍改清完了 ， 长条样放那儿 ， 他把这些准备好了 。
第二个问题是证明问题 。傅聪当年出国是到波兰参加钢琴比赛 ， 没有报告自己跑去英国 。那时很严重 ， 是个罪名 。这个问题一定要解决 ， 不解决没法出书 ， 再好的东西没法出 。
范用就把长条样印了一二十份 ， 发给文化界重要岗位上的老同志 ， 造成舆论——看看这种中国传统文化最好的教材 ， 应该留给后世 。然后一个个问大家怎么办 。他们讨论半天 ， 后来中央音乐学院院长吴祖强说我们就以请傅聪回来讲学的名义打报告 。如果上面同意了 ， 就把帽子摘掉了 ， 他回来讲学都可以 ， 出国就没问题了 。这是大家想出来的主意 ， 就打报告给胡耀邦 ， 大概不到一个礼拜就批复回来 。总的意思是说傅聪情有可原 ， 说他在外面表现还是很好的 ， 这样的知识分子我们要欢迎 。
吴祖强马上给范用打电话 。范用说快去给我拿抄件 ， 拿回抄件附在原来的长条样上 ， 让原来的老编辑写一份详细的审查报告 ， 他再加批注进一步说明 。同时他自己也写一段话 ， 说“这样的知识分子 ， 很多老同志包括什么什么人看了都很赞成 ， 而且耀邦同志已经批示” 。他把批示附在最后 ， 所有的准备工作都做了 ， 非常细 。他不是给领导出难题 ， 而是所有的准备工作都做好 。所以很快就批下来了 。这件事情对我教育很大 ， 教我怎么做个好编辑 。
王为松：已经超出编辑的工作职责范围了 。
董秀玉：他自己亲自做 ， 这也是编辑的职责 。现在我们遇到问题 ， 有难度 ， 真的想做 ， 你就要想尽办法打通 ， 让领导同意你的观点 ， 而不是把难题给领导 。对编辑是个好教材 ， 我深受其益 。
巴金的《随想录》
“在国内出 ， 我给你一字不改”
王为松：听得出来范用先生不仅是一个优秀的编辑 ， 而且是一个好的出版经营者（现在叫企业家） ， 同时也是一个出版战略家 。由此再想 ， 我们谈范用先生 ， 最后还是要谈我们其实有一个很好的进步出版的传统 ， 这个进步传统在三联的身上可能体现得更加集中 。
董秀玉：他做《西行漫记》《干校六记》《傅雷家书》 ， 还有《中国文化地理》也是很特别的书 。《编辑忆旧》封面是他自己做的 ， 是个播种者 。编辑就是播种者 ， 这是他的理念 。《世界美术名著二十讲》 ， 这种讲座式的书也是他做的 ， 当时没有条件 ， 好像第一版还是黑白的 。
巴金的《随想录》 ， 范用问巴金：“为什么你不在国内出？我给你一字不改 。”说得那么轻巧 ， 但那种担当和承担的责任是很大的 。范用看着很猛 ， 其实很智慧 ， 把这个问题跟领导说通 ， 真的做到了 。当时还出了费孝通的《乡土中国》 ， 这本书也是几十年了 。
《泰晤士世界历史地图》 ， 那本书很重要很重要 ， 英国出版社的 ， 那么厚一大本彩色的历史地理 ， 三联从来没有做过这样的 。另外书画系列也是他开的 。还有“学记” ， 就是学者的研究性的著作 ， 也是他开创的 。
都是开创性的 。丛书里面比如“大家小书”是范用先做起来的 ， 不光《干校六记》 ， 最主要的是《经典常谈》《语文常谈》 ， 就是朱自清、唐弢那批人写的 。“读书文丛”开创了书刊互动 ， 也是他提出来的 ， 《读书》上那么多好文章 ， 有好的作者我们就要都出 。还有当时的“文化生活译丛” ， 这套书延续得非常好 ， 很多精彩的书 。


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