|援藏灯光设计师朱丹：拉着两车灯泡上高原
2005年 ， 刚刚从中央戏剧学院毕业的湖南姑娘朱丹 ， 随国家京剧院京剧藏戏《文成公主》剧组第一次踏上了西藏这个遥远而陌生的高原 。 那是她毕业后设计的第一部剧目 ， 也成为第一个援藏的汉族女灯光设计师 。 当时的她并没有想到 ， 自己和西藏并不只有一“剧”之缘 。
按照文化和旅游部对口援藏工作总体安排 ， 以及藏剧团的自发邀请 ， 国家京剧院近5年来选派了5人次参与援藏工作 ， 朱丹就是其中之一 。 2018年、2019年、2020年 ， 朱丹连续三年援藏 。 可以说 ， 西藏见证了一个80后姑娘的成长 ， 而她也见证了西藏这16年中的剧变 。
朱丹回忆：“2005年我刚毕业 ， 也是剧团最小的员工 ， 跟国家京剧院第一次入藏 ， 那时候还没有通铁路 。 西藏经常下雨 ， 一下雨 ， 要是走到马路上 ， 一双白色的球鞋就满是泥 ， 天天回来第一件事情就是刷鞋 。 经常前一刻还欢声笑语 ， 一会儿就听到‘不好啦’ ， 就是有同事高原反应晕倒了 。 首次感受到高原不但有那么美丽的蓝天白云、翠绿的群山、奔腾的拉萨河水 ， 还有特殊的气候 ， 挑战普通人的生存……”
【|援藏灯光设计师朱丹：拉着两车灯泡上高原】《文成公主》的首演在西藏政协礼堂 ， 朱丹给藏剧团的灯光前辈扎西队长打电话 ， 问拉萨有什么灯光设备 ， 还需要补带什么 。 扎西队长告诉她：只有筒灯和回光灯 ， 其他基本没有 ， 所以都要带！“我当时非常疑惑 ， 一个正规剧场 ， 还是政协礼堂 ， 会没灯吗？”于是 ， 朱丹拉了满满两车的灯光器材 ， 带着疑惑上了高原 。
朱丹一直都记得 ， 那天清晨 ， 扎西队长领着她去看灯光设备 ， “我惊呆了 ， 一个破旧的库房 ， 尘土蛛网覆盖着不到10只回光灯 ， 横七竖八地歪躺在泥地上 。 这其中 ， 还包括没有灯钩的、没有灯泡的、灯泡坏了的……东拼西凑 ， 好不容易才凑出5只回光灯和十来只筒灯——这是藏剧团所有的灯光家当” 。 朱丹问：“如果我不带设备 ， 这怎么演出？”扎西队长很有经验：“我们下乡基本白天 ， 晚上就用碘钨灯 。 ”
朱丹和同事们用电脑灯设计《文成公主》 ， 用的是珍珠控制台 ， 这是当时国内最前沿的灯光科技 。 开始装台时 ， 工人们要把电脑灯扛上去 ， 就听见“砰”的一声巨响 ， 观众席上方的天花板破了一个大洞 。 原来 ， 这个剧场顶棚龙骨用的是简易木头 ， 剩下部分用的是最薄的石膏板子 ， 剧场没有经费维修 。 所以 ， 在这个剧场干活儿 ， 不但要慢 ， 更要小心翼翼 。
那一次演出 ， 朱丹和藏剧团的同行分工灯光任务 ， 那是高原上第一次响起了京剧的锣鼓 ， 第一次看到了一台声光电俱佳、包装精美的戏剧演出 。 临走的时候 ， 朱丹自掏腰包 ， 为剧团留下了一批灯光的转换插头 ， 因为这些小的线材设备在西藏是不容易买到的 。
2019年 ， 朱丹再次来到拉萨 ， 曾经的西藏政协礼堂早已拆除 ， 藏剧团已经拥有了自己的剧场 ， 崭新的藏戏艺术中心矗立在蓝天下 。 观众席用灰色的遮尘布覆盖 ， 藏式风格的台口框镶嵌在舞台前沿 ， 满台的LED和电脑灯已经与国内一流剧团接轨 。
硬件已然完善 ， 缺的是技术和人才 。 藏剧团团长班典旺久告诉朱丹 ， 他们新买了一批灯具 ， 还有国产MA控制台 ， 但是没有人会用 。 他希望朱丹在指导设计好《高原春雷》（后改名《次仁拉姆》）这出戏的同时 ， 带一带团里年轻的灯光师旦增 。
那段日子 ， 朱丹把曾经给中央戏剧学院高职班的教程拿出来稍作修改 ， 为旦增定制了他能听懂的灯光课 ， 半天理论 ， 半天控制台实操 。 这是一个艰巨的任务 ， 旦增连26个英文字母都不认识 ， 而控制台全是英语单词 。
但朱丹很有耐心 ， 带着旦增从日常的光影中 ， 观察光、认识光 ， 测色温、测照度 ， 对比一天不同时候的光效 。 渐渐地 ， 旦增的灯光技术、对光的认识都在提高 。 朱丹希望他慢慢地能独立操作大型的戏剧演出 ， 做一个有理论有情怀的灯光师 。
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