|神仙打架的1952年戛纳，却无法让巴赞满意( 二 )
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《铁骑雄狮》（1951）
除非我弄错了 ， 它从来没有被送到过任何电影节 。 即便如此 ， 与其把奖项浪费在伪造的英国先锋动画短片上 ， 还不如把奖项颁给《一个美国人在巴黎》 。 此外 ， 英国人是本次电影节最令人失望的 。 我想他们选送的作品 ， 实际上并没有反映他们去年的作品 。
我也对路易斯·布努埃尔的《墨西哥巴士奇遇》在获奖名单上缺席感到遗憾 。 这是一部奇怪的电影 ， 但不幸的是 ， 它完全忽视了戏剧和技术上的脱钩 。 评审团可能不敢给这样一部「制作糟糕」的电影颁奖 。
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《墨西哥巴士奇遇》（1952）
然而 ， 这部作品并不比《被遗忘的人们》逊色 ， 事实上 ， 他的诗歌灵感第一次以一种近乎滑稽的方式得到表达 ， 而他的独创性可远不止于此 。
最后 ， 在写完这篇对获奖作品的评论时 ， 我总会对奥逊·威尔斯的《奥赛罗》说上几句 。 评审团决定将评审团大奖颁给《奥赛罗》和《两分钱的希望》 ， 这一决定引起了广泛的嘘声 ， 尤其是与会的影评人 。
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《奥赛罗》（1951）
在离开的时候 ， 我几乎是唯一一个和多尼奥-瓦克罗兹一起为这部电影辩护的人；因此 ， 当我说 ， 在我看来 ， 评审团大奖既不符合它的品质 ， 也不符合它的缺点时 ， 我感到更加自在 ， 而「评审团特别奖」 ， 在另一方面 ， 本来可以更适合它 。
在等待更详细的评论时 ， 我会说 ， 我很欣赏奥逊·威尔斯在《奥赛罗》中利用自然环境的方式——威尼斯 ， 尤其是莫加多城堡——与《麦克白》的建筑装饰形成了绝对的对比 。
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《奥赛罗》（1951）
由于构图和剪辑 ， 威尔斯从一个给定的建筑中从零开始 ， 重新创造了一个符合莎士比亚诗歌风格的戏剧性的宇宙 ， 既像宇宙一样开放 ， 又像戏剧舞台一样封闭 。 另一方面 ， 在解读方面 ， 《奥赛罗》对我来说似乎没有《麦克白》那么令人满意 。
让我们总结第五届戛纳电影节的观感 ， 并从中吸取一些有建设性的教训 。 总的来说 ， 它令人失望 ， 但气氛在下半场开始升温 ， 原因很简单 ， 那时候有更好的电影 ， 无论是在竞赛单元还是在非竞赛单元 。
结论很简单：一个电影节的有趣程度与放映影片的质量成正比 。 不能接受的是 ， 以欢迎所有候选国家的参加者为借口 ， 放映的影片有一半低于西欧最平庸的商业水平 。
然而 ， 我不会是最后一个承认 ， 印度或埃及的情节剧对电影专家来说是纪录片的兴趣 ， 而且明智的是 ， 它们可以抓住机会 ， 客观地看到全球电影制作的状况 。 但是 ， 我们难道不能把已经广泛存在的边缘放映活动半正式化吗？
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《不朽的歌》（1951）
《不朽的歌》将不再取代《禁忌的游戏》 ， 但好奇的人可以在早上在小的「B系列」影院观看 。 驱逐没有达到某种标准的电影显然是一个微妙的问题：预选问题 。 这个过程应该国际化吗？
无论如何 ， 如果我们不想看到电影节在平庸和无聊的重压下崩溃 ， 我们就必须想办法过滤电影节作品 。
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