|采光、控温与传音：故宫生活设施的几个考量因素
采光、控温与传音：故宫生活设施的几个考量因
演讲人：周乾 演讲地点：国家图书馆“文津讲坛” 演讲时间：2020年9月
故宫（紫禁城）是明清皇帝的居所 ， 内设有多种服务于帝后宫廷生活的建筑措施或设施 。本次讲座 ， 我们将基于史料与科学相结合的分析方法 ， 解读古代宫廷生活设（措）施的科技、文化和历史内涵 。从历史角度来看 ， 这些设施在追求设计科学、造型精美、使用方便的同时 ， 体现了我国古代工匠的卓越智慧和高超技艺 ， 堪称我国优秀的建筑文化遗产 。
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倦勤斋室内的通景画 资料图片
光影：倦勤斋的通景画
建于清乾隆三十八年（1773年）的倦勤斋位于今故宫珍宝馆的北端 ， 为乾隆帝退位后的休闲场所 。倦勤斋内部装饰的最重要特点 ， 就是通景画在西四间的运用 。
通景画属于大型贴落画 ， 是清乾隆时期宫廷内盛行的一种室内装饰绘画 。通景画的主要工艺特点为宫廷画师首先在尺寸很大的纸、绢上作画 ， 然后将其贴满整个室内的墙面或顶棚 ， 且整个墙面（顶棚）表现出同一主题 。倦勤斋内的通景画由意大利画家郎世宁与他的学生共同完成 ， 由20多张画拼接而成 ， 铺贴面积达170平方米 ， 是世界上现存规模最大的通景画 。
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太阳光在宫殿灰色金砖地面产生的反射 资料图片
倦勤斋室内的通景画由西墙、北墙、顶棚的通景画共同组成 。其中 ， 西墙绘制的是斑竹（有紫褐色或淡褐色斑点的竹子）搭设的院墙 ， 院墙后还有葱郁的树林和高耸的远山；北墙绘制的是斑竹搭设的透空篱笆墙 ， 墙中开设月亮门 ， 墙后有宫殿 ， 在蓝天白云的映衬下显得金碧辉煌 ， 宫殿前还有形态优雅的丹顶鹤和翩翩起舞的喜鹊；顶棚绘制的是斑竹架搭设的藤萝 ， 似乎铺满在庭院中 ， 片片绿色的藤萝叶之间 ， 下垂着一串串紫色的藤萝 ， 且当观者站在藤萝架下时 ， 会注意到串串紫藤萝向自己倾斜 ， 呈现出摇摇欲坠的状态 ， 给人身临其境之感 。以上不同的绘画内容均有着不同的吉祥寓意 ， 如竹子寓意生命常青 ， 喜鹊寓意喜临门 ， 紫藤萝寓意子孙绵绵等 。
倦勤斋的通景画源于西方的全景画 。全景画是18世纪时期英国出现的一种绘画形式 ， 其主要特点即通过四周的墙面或整个顶棚来展示连续性的场景 。当全景画用于顶棚时 ， 又被称为天顶画 。全景画的绘制方法为焦点透视法 ， 其画法特点为：画面上的所有平行线按一定规律“消失”在画面上或画面外的某个特殊位置 。在历史上 ， 西方全景画于清中期由传教士引入中国 ， 与清廷内的贴落画相结合 ， 最终形成了中国特色的通景画 ， 并在乾隆时期得到了繁荣 ， 其产生的视觉效果在当时也具有立体性和震撼性 。
另一方面 ， 西方的全景画与东方的通景画也有着明显的区别：全景画的绘画主题多与宗教活动有关 ， 而通景画以中国山水、花鸟风景为主题；全景画采用阴影投射及明暗对比方法进行绘画 ， 画面明暗反差比较强烈 ， 而通景画的画面多以明亮色为主 ， 其主要原因在于当初乾隆帝认为阴暗的光线会污损画面；全景画由画师采用西方颜料直接在墙面或顶棚作画 ， 而通景画则是由画师采用传统的矿物颜料首先在绢、纸上画好 ， 然后裱糊到墙面或顶棚上 。
故宫倦勤斋内的通景画装饰借助于透视理论 ， 将西方透视绘画方法掺入中国传统绘画风格中 ， 并巧妙地运用于宫廷室内装饰 ， 产生了一种视像错觉的艺术效果 ， 成为东西方文化交流和融合的一种表现形式 。
采光：布局、反宇与材料选择
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