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做书|我是一名90后编辑，我想做一本“老气横秋”的书( 三 )


只是兰波的手稿线条很细 ， 想要完美印出这么一大块如此精细的烫金 ， 也着实经过了一番折腾 。 还好同事们和我一样执着 ， 印厂的师傅也抱着工匠精神几经试验 ， 使工艺得以实现 。 最终的封面上 ， 手稿中的圆点变为凹下金色的小坑 ， 就像兰波用自己的羽毛笔调皮地一个个戳出来的 。
很多朋友拿到《灵光集》后都表示实物比图片漂亮很多 。 其实 ， 在为《光明日报》所写的《徐志摩全集》编辑手记中 ， 我便曾经就《全集》的封面写过：“在现在这个对设计成品视觉冲击力要求很高的时代 ， 我们的选择可能不太‘讨巧’ 。 毕竟隔着屏幕 ， 读者可能很难直观感受到这套全集温润的质感 ， 但我们依然坚持 。 ”
这次 ， 《灵光集》仍是如此 。 只看立体书 ， 读者很难想象封面上手迹烫金的凹凸纹路；镜头再好 ， 也几乎无法复刻那铺满书页、由《醉舟》而来的蓝绿 。 这一切 ， 我都把它视作是实体书带给人的无法取代的快乐 ， 有意为之 。
对于很多人来说 ， 阅读更在文字内容 ， 而不在形式 ， 但是把书捧在手中那一刻通过肉眼和手的观察、触摸到的实在与惊喜 ， 却是独一无二的体验 ， 是我们热爱书籍、热爱阅读的理由之一 。
后来 ， 也有朋友跟我说 ， 《灵光集》的封面不知为何散发着一股奶糖/白巧克力的甜味儿 ， 跟这本书的色调还挺相配 ， 或许是“意外之喜”吧 。
做书|我是一名90后编辑，我想做一本“老气横秋”的书
本文插图

《灵光集》封面
正如兰波写下后期作品时正处在情感动荡的阶段 ， 与《灵光集》相处的一年 ， 对我个人也有些曲折 。 埋头在诗歌中学习、探索 ， 是予人安慰的劳动、是奢侈的逃离 ， 也促成了很多温暖的相遇 。 没有一本书是完美的 ， 但编辑出版《灵光集》的过程 ， 对我而言无疑是一段值得珍藏的奇旅 。
而这部由何老师对兰波多年如一日的热情和研究打磨而得的译作 ， 加之许多人的帮助和我自己一些微小的工作 ， 若能为喜爱兰波、喜爱诗歌的朋友们带来一些新的认识和“灵光” ， 那就再好不过了 。
有时我也会想 ， 无论布鲁塞尔及其之后发生了什么 ， 当年兰波和魏尔伦蜗居在小房间里 ， 或跟自己的朋友们喝酒论诗、谈天说地的时候 ， 应该也是发自内心地快乐着的吧 。 而兰波的作品集 ， 不也是在布鲁塞尔事件之后 ， 由魏尔伦作序出版的吗？
自然 ， 我作为一名普通劳动者的小快乐 ， 是没有资格与天才创作时的激情并论的 。 但我也愿意将自己不起眼却百分百的诚挚 ， 奉献给这些曾经给予我幸福和触动的文字 ， 并希望每一本拿到这本书的读者 ， 都能够在兰波的辛辣挥洒之外 ， 感受到爱和温柔 ， 并将它通过书籍和诗句 ， 一直传递下去 。
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