做书|我是一名90后编辑，我想做一本“老气横秋”的书
北京联盟_本文原题：我是一名90后编辑 ， 我想做一本“老气横秋”的书
《灵光集》出版前压力最大的那段时间 ， 我信誓旦旦地对同事姐姐说：这本书出版后 ， 我一定要写一篇编辑手记 ， 题目就叫——《我是一名90后编辑 ， 我想做一本“老气横秋”的书》 。
后来 ， 当我拿到这本实际上与“老气横秋”一词毫不沾边的书后 ， 回头看看自己立下的“豪言壮语” ， 忽觉与兰波信中所写“要做通灵人”的口吻有几分相似 。
而在简体中文学界近二十年未曾有新兰波译本面世之时 ， 出版一本全新的兰波诗歌集注 ， 虽显然无法与“做通灵人”的境界相比 ， 却也绝非易事 。
本文插图
《灵光集》
小而精、丰富扎实——是我对《灵光集》贯彻始终的构想 。 所谓“老气横秋” ， 不过是种自嘲的说法 ， 因为这种构想 ， 确实来自童年记忆 。 一直以来 ， 我都很难忘怀小时候在家中书架上看到的那些带有典型上世纪风格、质朴秀美的诗集 ， 而《灵光集》体量小、内容精 ， 恰好相契 。
更重要的是 ， 本书出版前 ， 我国图书市场上在售的只有三版兰波作品中译本 ， 虽各有特色 ， 更为读者了解兰波、阅读兰波打开了一扇扇窗口 ， 但尚未有专门的注释本 ， 这便为我们提供与现有版本不同的全新作品提供了空间 。
或许有人会认为“注释本”是所谓普及版、易读版 ， 事实却并非如此 。 《灵光集》的注释繁多 ， 也相当细致 ， 涉及大量原文的语言用词、典故背景和史家注家的评述 。 与其说是单纯的解读 ， 不如说是拓展和启发 。 这一点 ， 使这本《灵光集》在诗歌读本之外 ， 某种程度上也附加了其他版本少有的参考资料性质 。
注释之详尽深入 ， 自然对译文提出了另一层面上的要求：只有尽可能地准确 ， 才能让释义有所依附；不然 ， 注释中的分析很可能成了“无源之水“ ， 或“错上加错”——而翻译兰波 ， 本身就是困难重重的工作 。 梁宗岱先生就说过：兰波几乎是不可译的 ， “断非仓猝间能用别国文字传达出来” 。
作为读者阅读兰波的作品时 ， 我也发现一个有趣的现象：有时译文读着很流畅 ， 回查原文却反而难懂；同一句原文 ， 还可能出现差异很大的译文 ， 足见兰波翻译难度之大、争议之大 。 毕竟兰波随性 ， 又喜文字游戏 ， 那句著名的“我是另一个” ， 原文也如“Je est un autre”不合文法 ， 译文又如何体现呢？在这个问题上 ， 译家前辈们各有侧重、各成风格 ， 而本书译者何家炜老师 ， 也有自己的想法和原则 。
比如 ， 《地狱之夜》中有一句“J’ai un oreiller sur la bouche” ， 逐字直译是“我有一个枕头在嘴上” ， 何老师译为“我的嘴上有个枕头” 。 初审读到此处 ， 我虽知原意 ， 仍觉得以汉语语言习惯乍读有些别扭 ， 因此提请改为“我的嘴上捂着个枕头” 。 但是何老师表示如果改为“捂着” ， 就涉及“捂”这个动作的发出者 ， 而本句的动词“有”（avoir）并无发出者 。 最后 ， 我们选择保留了这句译文 ， 并未进行更动 。
初审后 ， 我整理了4000多字的译文讨论文件 ， 以上只是其中一例 。 何老师不嫌繁琐 ， 均一一进行了认真回复 ， 非常令人感动 。 我们还曾就一句原文只有五个单词的句子的翻译来往了千字的信件 ， 最后才敲定译文 ， 讨论过程也令我受益匪浅 。
当然 ， 翻译是门学问 ， 一直以来 ， 前辈们、老师们 ， 都在为了让中国读者更好地领略兰波式语言、体悟兰波的精神而不断努力；我们编辑的工作 ， 也是为了将更全面的优质内容带给读者 。
【做书|我是一名90后编辑，我想做一本“老气横秋”的书】正如何老师在译者序中所写 ， 即便经过了二十余年的修订 ， 兰波的作品依然为我们留下了许多难解的疑问 。 这版全新的中译本 ， 或为读者提供一种新的阅读兰波的体验 ， 也希望在专家和读者的指正下不断完善 。
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