做书|我是一名90后编辑，我想做一本“老气横秋”的书( 二 )
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《灵光集》内页
除此之外 ， 由于兰波写作“信笔由缰”、又留下了丰富手稿 ， 因此 ， 对于有手稿留存的作品 ， 我也大多对照着手稿审读 。 一方面 ， 可以进一步查对译文内容、核实注释中关于手稿的描述；另一方面 ， 也对手稿中的空格标点、特殊字符、分割线等细节多加留意 ， 力图在中译本中最大程度上保留、体现兰波的原稿原貌 。
如《<哦季节 ， 哦城堡……>》一诗的末尾五句 ， 在现有中译版本中 ， 或未译、或未加处理 ， 在《灵光集》中却由方括号的括起 。 也许有读者会疑惑 ， 实际上 ， 这方括号便由手稿而来 。 本诗第二版手稿上 ， 末尾六句上打了一个几不可见的大“×” ， 最后一句则被清晰地划去 。
对此 ， 学者克洛德·让科拉（Claude Jeancolas）分析认为 ， “×”不一定是兰波所画 ， 但是最后一句应该是兰波自己删掉的 。 因而据此手稿及底本 ， 我们用方括号括起了被画“×”的五句诗 ， 并未收录被划掉的最后一句 。
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《<哦季节 ， 哦城堡……>》手稿末尾
或如《布鲁塞尔》一诗 ， 在本版所据的法文版底本和已版的兰波中译本中 ， “布鲁塞尔”都被处理为了标题 ， 但是只要看过此诗手稿并对比其他兰波诗歌手稿便可以发现 ， “布鲁塞尔”并非出现在习惯的标题位置 ， 而更像书信的抬头 。
所以 ， 我们在《灵光集》中选择了按手稿形式对本诗进行排版 ， 并在注释中加以说明；读者也可以参照前插所附《布鲁塞尔》手稿 ， 直观地看到原稿中的写法 。
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《灵光集》前插手稿
整理好文字后 ， 我进一步思考：如何能够继续丰富这本书 ， 为读者提供更新、更不同的内容呢？除手稿外 ， 我想到了搜集资料时看到的那些兰波当时的朋友们为他画的漫画 。
兰波的相貌 ， 读者并不陌生 。 国内外的兰波相关出版物中 ， 十有八九都会出现他最著名的那张照片 ， 其上兰波英俊天真 ， 很是温柔 。 可是在朋友的漫画里 ， 他并不只是这样：在魏尔伦笔下 ， 他时而是抽着烟斗的小可爱、时而是喝酒流泪的小可怜；在德拉艾笔下 ， 他和狗熊跳舞、和土著人狂欢；在雷加梅笔下 ， 他成熟深沉；在卡扎尔斯眼里 ， 他则完全抽象化……
这些图像和兰波亲手写下的文字一样 ， 都是了解他的重要切入点 ， 但其中大部分都没有在国内出版过 ， 何不把它们加入到这本书中 ， 通过更丰富的资料形式 ， 展现更全面的兰波形象呢？这样 ， 读者不仅能够读到兰波的文字 ， 还能看到那些和兰波最亲近的人笔下的他 ， 而且是通过最简单的方式——手写、笔画 。 大概 ， 也暗含着对“老派”的执念吧 。
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《灵光集》插图
最终的封面选定 ， 则颇历波折 。 兰波素来是具有先锋感的文化形象；网店页面上 ， 颜色靓丽、图案抽象的图书封面也更为打眼 。 可是 ， 经过几番讨论和纠结 ， 我还是坚持在各种风格的方案中 ， 选择了现在这个相对朴素的版本 。 毕竟 ， 封面设计再“先锋” ， 也“先锋”不过兰波的作品 。
更何况 ， 无论是纯靠烫金工艺营造质感的扎实、还是手稿图案和书内图文的应和 ， 或是标题的绿色与内文插图颜色的契合（绿色代表希望 ， 蓝色又让人想起《醉舟》中“静止的蔚蓝” ， 因此我们选择了这种微妙的蓝绿色作为内文的专色） ， 目前的封面方案都不会喧宾夺主 ， 却处处充满细微巧思 。 手稿烫金 ， 更会让人想到“言语炼金术” ， 确实令人无法抗拒 。
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