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北京|风华绝代梅兰芳：他走后，再无“一代完人”( 二 )


当时的中国正在经历“三千年未有之巨变” ， 站在新旧文化的交汇处 ， 年少成名的梅兰芳对于时代的变化是好奇的、敏感的 ， 甚至共情的：
“我了解了戏剧的前途是跟着观众的需要和时代的变化 ， 我不能站在旧的圈子里 ， 受它拘束 。 ”
他吸收了上海文明戏、新式舞台灯光、化妆、服装设计等改良成分 ， 返京创演了第一部时装新戏《孽海波澜》 。
这是传统戏曲的一次勇敢的尝试 ， 也是梅兰芳通过吸纳年轻观众对传统文化的一次守护 。
他成功了 ， 但是梅兰芳显然想让京剧走得更远 。
他把目光投向了大洋彼岸的好莱坞 。
北京|风华绝代梅兰芳：他走后，再无“一代完人”
文章插图
中国第一次有人敢把京剧带到一个和中国的文化、历史、环境完全不同的国家演出 ， 这显然是一次冒险 。
为此 ， 他已经做了“推倒重来”的准备：他对所有的戏码反复筛选 ， 戏名也改成直白的短语 ， 细心考虑到国外剧场舞台宽大 ， 所以布景、桌椅都加大了尺寸 ， 呈折叠式 ， 便于携带 。
盛赞和美誉铺天盖地而来 ， 京剧热席卷纽约 。
一位美国艺术评论家说了这样的话：“东方是东方 ， 西方是西方 ， 这对孪生子从未见过面 ， 但现在他们相遇了 ， 这一情况体现在了梅兰芳的身上 。 ”
作为京剧大师 ， 即便已早早功成名就 ， 但梅兰芳始终以匠人精神对舞台功夫和京剧艺术孜孜不倦地打磨着 。
所以梅派京剧总是如此的细腻、鲜活 。
守
梅兰芳对京剧是满怀使命感的 ， 他希望通过他的努力让世界看到京剧 ， 从而欣赏中国文化 ， 改变中国在国际上贫穷衰败的模样 。
可是 ， 一切在艺术家最黄金的年华 ， 他却唯独拿自己作为赌注 ， 为家国情怀和民族大义 ， 正义凛然地放弃了前程 。
九一八事变后 ， 日本在东三省成立伪满洲国 ， 想邀请梅兰芳去唱个堂会庆祝一番 。 价格随便开 ， 专人护送绝对安全 。
其实之前 ， 梅兰芳曾去过日本演出京剧 。
一次是为了文化交流 ， 引起巨大的轰动 。
一次赶上日本关东大地震 ， 他和同行的程砚秋、郝寿臣、俞振飞等梨园名角一起举行了三天的赈灾义演 。
日本人对梅兰芳又敬又爱 。
随着日本悍然发动了侵华战争 ， 梅先生毅然断绝了与日本人的交流活动 。 这次他也毫不犹豫地拒绝了 。
北京|风华绝代梅兰芳：他走后，再无“一代完人”


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