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北京|风华绝代梅兰芳：他走后，再无“一代完人”( 四 )


道
迎来新中国的梅兰芳 ， 变得更加从容和成熟 ， 他越来越知道自己能为京剧做些什么 ， 为国家做些什么 。
很多人称梅兰芳为京剧“急先锋” ， 他吸收西方戏剧 ， 尝试时装戏 ， 对表演剧本、形式、服装等都有不同程度的改良 ， 让京剧在新文化运动时期 ， 成为一块最特殊的试验田 。
可是 ， 梅兰芳却很清楚自己可以做什么 ， 应该做什么 。
在形成了自己成熟的风格后 ， 他反而不再激进 ， 化身为“保守派” ， 坚定地守护千百年来传统文化的美感与情致 。
上世纪30年代起 ， 无论是成角儿改戏时的话语权 ， 还是走出国门弘扬国粹的自豪感 ， 让他深刻认识到自己对京剧所担当的角色 ， 以及这个角色所带来的责任 。
剧团被国营后 ， “角儿”变成了人民艺术家 ， 他又增加了一种使命感 ， 比起处处都在求新求变 ， 他更希望能踏踏实实地将传统文化完整传承 。
因为在他的心里 ， 改革京剧从来不是为了让个人站在时代先锋的功劳簿上发光出彩 。
即使沾着新时代的光 ， 也要对京剧艺术的传统价值有最基本的尊重与爱护 。
北京|风华绝代梅兰芳：他走后，再无“一代完人”
文章插图
这是吃饭的本 ， 也是文化的根 。
对艺术如此 ， 为人处世更是如此 。
或者说这份对艺术的恭敬虔诚正是他一辈子明白、清醒、审慎的心志所致 。
“梅派”常被人扼戏称“没派” ， 最讲究分寸本分 。
从那张著名的四大名旦合影就可以看出：程砚秋横眉昂首 ， 尚小云意气风发 ， 荀慧生不拘言笑 ， 惟有梅艳芳中庸祥和的微笑模样 。
这也正是梅兰芳与其他角儿的区别 。
看过电影《霸王别姬》就能感受出来 ， 梨园规矩大 ， 等级森严又鱼龙混杂 ， 师傅大过天 ， “角儿”大过天 。
他从那里走出来 ， 却总有一股安静温和的模样 。
除了对京剧艺术的突破引发热议外 ， 你甚少听到他被卷进什么纷争 ， 惹出什么麻烦 。
别人的派头是排面 ， 他的派头却是风度 。
他永远都是极其尊重旁人 ， 心里想着旁人 ， 生怕麻烦旁人 。
他是一流的大师 ， 身边的班底却是二流的配角 。 但梅兰芳念着“梨园”同行的旧情 ， 一直养着他们 ， 给他们送终 。
即使对待晚辈 ， 即使教导徒弟 ， 他也轻声细语地说话 ， 从不打骂 。 如果留意到有女性 ， 他还会起身让座 。
与梅兰芳合作多年的人都从未见他发脾气 。 无论是检场师傅忘写戏词 ， 还是道具师傅拿错绣鞋 ， 他都是淡淡的 ， 最多不说一语轻轻走开 。


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