话剧《称心如意》《弄真成假》当年在上海非常卖座 ， 好评如潮 。杨绛在《弄真成假》完成后不久 ， 又创作了另一个剧本《游戏人间》 。可惜该剧剧本如今找不着了 ， 向杨绛本人打听也是如此 。《杨绛作品集》附录的《杨绛著作书目》亦未予列入 。不过赵景琛的《文坛忆旧》和司马长风的《中国新文学史》均有记载 ， 当时上海出版的《杂志》《小天地》上还有人为此剧写过评论 。
《风絮》是杨绛唯一的一部悲剧作品 ， 最初发表在抗战胜利不久 ， 郑振铎与李健吾合编的大型文学月刊《文艺复兴》上 ， 连载于该杂志的第三、四期合刊和第五期 。
《风絮》讲的是一个爱情故事 。背景是青年知识分子方景山热衷社会改革 ， 带了妻子沈惠连到乡间创办事业 。他一心扑在事业上 ， 由此不仅冷落了妻子 ， 也得罪了地方势力 ， 于是被诬陷入狱 。经过友人唐叔远和妻子的共同营救 ， 终于获救 ， 戏便是从方景山出狱演起 。
一年的铁窗生活使方景山被磨炼得斗志弥坚 ， 他正要东山再起 ， 却万万没有料到 ， 在营救过程中妻子沈惠连已移情别恋 ， 主动追求唐叔远；唐叔远则迫于友人之妻不可欺的道德压力 ， 始终压抑自己对沈惠连的感情 ， 一再婉拒 。没有屈服于恶势力的方景山 ， 却经受不住爱妻情变的打击 ， 留下遗书欲沉潭自尽 。唐叔远见到遗书 ， 以为友人已殁 ， 便与沈惠连拥抱在一起 ， 然而被拥抱的沈惠连却又觉得是自己害了方景山 ， 所以毫无如愿以偿的欢愉 。这时从潭边回头的方景山追到沈唐两人面前 ， 声言要和沈惠连同归于尽 ， 不然就枪杀唐叔远 ， 再与沈惠连重归于好 。戏到这里 ， 沈惠连突然夺过手枪朝自己连击数弹倒下了 ， 方景山失声痛哭 ， 唐叔远呆如木鸡 ， 帷幕徐徐落下 。
这出戏渲染了方景山、沈惠连和唐叔远三个人物之间的感情纠葛 ， 三个好人酿出一场悲剧 。悲剧的罪魁祸首不是某个小人或恶棍 ， 也谈不上什么腐朽制度 。他们仿佛坠入一口深不可测的感情陷阱 。唐叔远哀叹：“唉 ， 咱们是戴着眼罩拉车的马 ， 蒙着眼赶路 。谁知道天的安排 。”沈惠连接着叹道：“天要把咱们俩放在一起 ， 为什么又叫咱们认识 。一生太短了 ， 不能起个稿子 ， 再修改一遍 。”杨绛起剧名“风絮”正是点明人生不能自主的含义 ， 是对人生的探索 ， 纵然没有现成的答案 ， 也让人回味再三 。
如果说 ， 杨绛之前的两部喜剧 ， 是对自私、虚伪、势利和粗鄙的人情世态的尽情嘲讽、竭力鞭挞 ， 显示了道德谴责力量 ， 那么《风絮》则由社会批判转向了人生探索 ， 引起的是对生活的品味和思辨 ， 更深沉 ， 更耐人咀嚼 。两个喜剧 ， 把人生无价值的东西撕裂得痛快淋漓 ， 取得了相当成功的舞台效果 ， 而《风絮》则把有价值的东西毁灭得同样毫不留情 ， 它给予观众的心灵震撼不逊于前者 。
不过 ， 杨绛的戏剧代表作还是当推前面两部喜剧《称心如意》和《弄真成假》 ， 它们在当时的剧坛上反响很大 ， 受到观众的追捧以及夏衍、柯灵、李健吾、陈麟瑞、黄佐临等人的高度评价 。夏衍说过 ， 他1945年从重庆回到上海 ， 看到杨绛的剧本 ， 令人耳目一新 。
中国现代戏剧大家、文学评论家李健吾对杨绛的《弄真成假》赞不绝口 ， 他有如下的说法：“假如中国有喜剧 ， 真正的风俗喜剧 ， 从现代中国生活提炼出来的道地喜剧 ， 我不想夸张地说 ， 但是我坚持地说 ， 在现代中国文学里面 ， 《弄真成假》将是第二道纪程碑 。有人一定嫌我过甚其辞 ， 我们不妨过些年回头来看 ， 是否我的偏见具有正确的预感 。第一道纪程碑属诸丁西林 ， 人所共知 ， 第二道我将欢欢喜喜地指出 ， 乃是杨绛女士 。”这一大气的评论 ， 真是说得酣畅淋漓 ， 痛快之极！
“这两个喜剧 ， 像出土文物 ， 称‘喜剧双璧’了”
多年以后 ， 柯灵在评价抗战期间的戏剧创作时指出 ， 杨绛的喜剧中的“各式人等 ， 无论上层下层 ， 都是我们在旧中国随处可见的人物 ， 只是作者挑精拣肥 ， 经过选拔 ， 把他们当作样品搬上舞台 ， 公开展览 。对那些名门望族的绅士淑女 ， 是透过衣冠楚楚的外表 ， 脱衣舞似的细细剥露他们又丑又脏的灵魂（但其中也很有些风趣盎然的形象）；对那些蓬门小户的男女老小 ， 是带着深厚的同情 ， 指出他们盲目的营营扰扰 ， 可笑可悯 ， 怜惜地抚摸他们的伤痛 。解剖的锋芒含而不露 ， 婉而多讽 。这是作者深入生活 ， 体察人生的结果 ， 出发点是对人生的热爱 ， 所以精神上站得高 ， 看得透彻” 。所以 ， 杨绛的剧本具有错综复杂的纠葛 ， 有趣的场面 ， 真实丰富的细节 ， 层出不穷的笑料 ， 可谓美不胜收 。作者老到的叙事技法 ， 驾轻就熟；剧情的进展 ， 如行云流水；语言通体灵动 ， 是纯粹的民族风味 ， 没有掺杂丝毫的杂质 。这是一曲笑的凯歌 ， 完全可以视为现实主义艺术的胜利 。
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