【 个展|现场｜静观莫兰迪：“桌上的风景”个展中国首次展出】“我在谈论静止，一个中心对称的瓷碗，一个有裂缝的花瓶，和一个水壶的静止……我在谈论这些瓶子，以及毁灭，以及我们让什么在黑暗中闪现？又为何要这样做……”这是美国诗人笔下的乔治·莫兰迪。
意大利艺术大家乔治·莫兰迪（1890—1964）宛如“奉道”般的一生，诠释了何谓艺术家的热情执著与淡泊名利，于瓶瓶罐罐的静物风景中涵泳反复，探求艺术的真谛。12月6日，这位现当代艺术巨匠在国内的首次美术馆个展，“乔治·莫兰迪：桌子上的风景”在北京木木美术馆798馆开幕，呈现艺术家在半个世纪的创作中，不同时期涵盖油画、蚀刻版画和纸上作品在内的逾八十件重要作品。
“澎湃新闻·艺术评论”(www.thepaper.cn)采访人员在现场发现，展出现场中，浅棕色的地毯，米白色的墙面以及展厅屋顶的布置，都同“莫兰迪色”有所呼应。
此次展览借鉴了艺术家在静物创作中的构图逻辑，在展览设计上并未遵循传统的时间顺序，而是将不同时期、不同媒介的作品汇集起来并按照主题划分为四个单元：“感知、“静观”、“景致（包含风景和花卉）”和“晚期纸上作品”。据澎湃新闻了解，其中近二十件作品都曾在美国大都会博物馆、纽约现代艺术博物馆、英国泰特美术馆等国际重要艺术机构展出。
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展览现场
策展人王宗孚的媒体导览环节由某网络平台做视频直播。讲解时他特意强调通过屏幕观看莫兰迪的作品，同肉眼现场观摩是无法比拟的。“大家在国内看到的关于莫兰迪色系的图片也好，视频也罢，其实都无法真实还原乔治·莫兰迪画作中真实的色彩。因为莫兰迪时常从大自然中提取有机矿物质，制作自己绘画的颜料（而这是无法复制的）。”
感知，“回归最纯粹的视觉世界”
乔治·莫兰迪在采访中曾不止一次地谈论起“所谓的真实”：“我认为没有什么比我们所感知到的真实更抽象、更超现实”。艺术家在五十年的艺术生涯中对其所感知的真实进行着持续不断的探索。
走进美术馆一层展厅，“感知”章节通过汇集莫兰迪不同时期和媒介的作品，为观众展现了艺术家逐渐形成并不断发展自身艺术语言的过程。他虔心研究文艺复兴大师的杰作，对乔托、保罗·乌切诺、马萨乔和皮埃罗·德拉·弗朗西斯卡的色彩和构图产生了浓厚的兴趣，也敏锐地观察着艺术界所发生的一切，洞悉各种艺术主张。策展人王宗孚介绍说，莫兰迪最初通过意大利当地的艺术杂志，譬如创刊于1910年的《声音》）接触到印象派、后印象派、立体主义、未来主义等欧洲先锋艺术运动，“在此展出的《静物》（1914）和《静物（瓶子和水罐）》（1915）还是都是他学生时代的作品，我们可以看出即便伟大如他，早期的绘画风格也有毕加索的影子。”
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《静物》（1914）
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《静物》（1914）
1916年-1929年在博洛尼亚担任小学绘画老师期间，莫兰迪曾短暂地涉足“形而上学绘画”。该绘画运动以乔治·德·基里科为代表，试图超越物理表象，运用不真实的透视和光线、象征性的意象以及物体间的突兀并置，在作品中营造一种神秘怪诞的视觉效果。在艺术家著名的画作《静物》（1928）中，仍依稀可见其“形而上学绘画”时期的艺术风格。一则往事多多少少揭示了莫兰迪日后刻意疏离于现实政治的原委：1922年墨索里尼上台之后，莫兰迪曾与受到官方认可的意大利二十世纪复古主义团体一同参展，并成为了超级地方主义运动的创始成员和积极参与者之一——该团体反对墨索里尼实现全国文化统一的做法，提倡回归多样的地方文化传统。此后，莫兰迪逐渐远离国际上的艺术运动和派别，潜心于对日常事物和周遭风景的钻研，颇为抵触对其创作进行过度理论化的阐释。
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