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《风景》1928
这一章节着重通过他的油画和蚀刻版画，重点介绍莫兰迪对其工作室窗外的景色以及格力扎纳的自然风光所进行的长期观察与描绘——从1913年艺术家毕业于博洛尼亚艺术学院到他与世长辞的前两年，前后跨越近五十载。其中，部分作品创作于第二次世界大战期间。“莫兰迪在1912年开始自学蚀刻版画，1930年起在博洛尼亚美术学院担任版画系教授，在版画艺术领域进行了一系列自由大胆的实验。他毕生创作了约131幅蚀刻版画，构成其艺术创作的重要组成部分。”在王宗孚看来，它们深刻反映了艺术家因战争的流离失所而产生的美学与观念上的转变。
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《风景》1927
由于莫兰迪一生中很少离开自己的故乡，这些风景画对艺术家而言是极其私密和特别的。尤其在二战之后，其风景创作远远超过了所有其它题材的作品。其中，“瓶中的花卉”这一主题亦贯穿于莫兰迪的艺术实践中，展览专门辟出一间展厅，呈现莫兰迪创作于1920年代至1950年代的花卉景物作品。
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《花卉》1952
据说，早年，莫兰迪在威尼斯和罗马的展览上有幸欣赏到克劳德·莫奈和保罗·塞尚等法国印象派和后印象派画家的原作。这些作品对其日后的风景油画创作产生了深刻影响。而在版画创作方面，莫兰迪将描绘对象从静物延伸至风景。他自己手工制作蚀刻针、版画试剂等，在亲自切割的金属板上刻画风景，并不断尝试新的印制方式。在莫兰迪的风景画中时常出现农舍和房屋，“他有时会使用望远镜来观察风景，并将镜头中的画面描绘在画布和金属板上。”
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《白色小路》1941
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《风景》1943
“晚期纸上作品”在一间专门辟出的展厅中，着力呈现莫兰迪生命最后二十年的生活与创作，以时间顺序呈现艺术家创作于1950年代至1960年代的铅笔画和水彩画。莫兰迪的晚年画作游走于具象和抽象之间，既是关于世界的完整表达，也是对思想和想象的主观呈现。尽管艺术家年事已高，他仍孜孜不倦地探索并扩展着观看的可能性。
其中他的最后一幅作品《静物》（1963）完成于艺术家辞世前一年。在这些作品中，诸如《静物》（1956）和《风景》（1961），世人不难发现艺术家在对所绘对象的处理上更具开放性：事物的轮廓外观在纸上逐渐瓦解，它们变得愈发抽象，趋向某种“无法被定义”的存在。此外，这一时期的创作还表现出了莫兰迪在画面构图上的转变，尤其是他在纸张上的留白以及简化的线条和形态。马里奥.皮西尼曾评论道，“正是瓶子自身的缺席确立了它在画面中的主导地位。”
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《静物》1963
“乔治·莫兰迪：桌子上的风景”，展览将持续至2021年4月5日。
（本文作品图片来源北京木木美术馆）
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