本章节中的贝壳静物画等，反映了艺术家在当时动荡的社会政治环境下的内心情感。
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《贝壳》1942
莫兰迪曾说道，“我们对外部世界的感知很难甚至根本无法用语言来描述，因为那个视觉所及的世界是由形态、色彩、空间和光线所决定的”。在其创作过程中，艺术家绝非单纯地模仿和再现所感知的对象，而是从自身独特的视角出发，重新构建了外部世界。正如他曾经的助教珍妮特·阿布拉莫维奇所指出的，“莫兰迪在创作中剥离了人们附加于事物之上的社会功用和文化内涵，回归最纯粹的视觉世界。”
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莫兰迪
静观，“白色瓶子是唯一仅存的”
莫兰迪在1962年时曾说过：“白色瓶子是唯一仅存的”。在其超过五十年的艺术生涯中，艺术家为何一直痴迷于描绘着同样的瓶瓶罐罐？向来是世人的一大疑问，也是开解他绘画世界的一把秘钥。策展人王宗孚介绍说，在这些作品中，莫兰迪尤为钟爱的两个物件——白色球颈瓶与白色长颈瓜棱瓶反复出现，“然而没有任何两幅画是完全相同的，它们在颜色、比例和构图等方面有着微妙的变化，你只有到现场‘静观’才能有所感知。”
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《静物》1953-1954
在一封1953年的信笺中，莫兰迪写道：“当前的这幅画有多个版本，画中所描绘的相同物件也出现在了其它画作之中”。本章节旨在通过莫兰迪的静物创作，揭示艺术家基于重现和系列性的创作方法——有人将其称为探索一切可能性的视觉研究。他从艺术生涯早期便开始收集各式各样生活中常见的瓶瓶罐罐，并时常用纸遮住器物上的标签，在其表面涂上哑光的颜料，或是将不同颜色的色粉填入瓶中。他将这些物件以不同的方式组合摆放，在不同的时间和季节、运用不同的媒介来描绘它们，呈现出颜色、色调、比例和构图上的微妙变化。珍妮特·阿布拉莫维奇曾指出，画面中的光线反映出了季节的变化：“意大利夏季的强光与环绕整座城市的波河河谷冬季的灰雾形成了鲜明的对比”。
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展览现场
值得一提的是，此次布展过程中撷取了许多现当代著名诗人的诗句佳篇，点缀在展品一旁空白的墙面上，诗性之美与艺术家的穷究天人不时撞击出思维火花。
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展出现场，观者赏画、读诗
查尔斯·赖特（1935—）是美国当世桂冠诗人，早年行伍生涯曾在意大利驻军服役四载，这段经历让他对乔治·莫兰迪十分了解，一首《莫兰迪》正是抒怀诗人对艺术家的观感和礼赞：
“我在谈论静止，一个中心对称的瓷碗，一个有裂缝的花瓶，和一个水壶的静止……我在谈论这些瓶子，以及毁灭，以及我们让什么在黑暗中闪现？又为何要这样做…”
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《静物》1950-1951
艺术家独具特色的创作实践在1936年得到了充分发展，并于1945年至1947年间逐渐走向成熟。哲学家弗里德里希·尼采曾把重现与永恒比作轮回：并不是指事物存在时间的长短，而是它们将不断重演。莫兰迪试图通过对相同事物的反复再现和系列创作，探究感知与时间这两个贯穿其艺术生涯的重要概念。他深入存在的本质，从其心灵视角出发呈现不一样的“现实”，并在对物体的静观中捕捉下那瞬永恒。
景致、晚期纸上，“望远镜里的风景”
正所谓，“国家不幸，诗家幸。”亚平宁山脉北部埃米利娅·罗马格纳区的格里扎纳小镇以其如画般的景色成为了莫兰迪逃离城市喧嚣的避难所。而这里独特的气候和植被在极大程度上丰富了艺术家风景创作的主题、色彩和光线等。尤其在1943年-1944年战乱期间，小镇为他提供了极为理想的创作环境。莫兰迪一家最终在这里建造了夏季住所。每年的七、八月份，总能看到艺术家在户外创作的身影。
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