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左图：《哈姆雷特》
右图：《李尔王》
高清影像放映进入到国内市场后，逐渐受到观众追捧，不少剧院也开始加入高清影像放映的行列。中间剧场从2015年开始成为奥哲维放映NT Live系列的第一批场地合作方后，直到今日仍保持着较高的观影上座率，增加的导赏环节帮助观众更加全面地了解剧目、了解高清影像放映。国家大剧院从2010年就进行了如《这里的黎明静悄悄》《天路》等近30部作品的高清影像拍摄，通过国家大剧院、百老汇院线、高校三个途径进行展映和播放，“高清影像这种形式其实几十年前在中国就已经存在，它的存在意义不能单纯的以经济价值来评价。高清影像放映是对作品的记录，也是对剧场演出的一种引流方式，将剧场外的观众带进剧场。”国家大剧院影视节目制作部副部长孙洋表示。
注重品质辐射多面
疫情期间，线上演出发展壮大，高清影像放映更是成为许多观众替代进剧场看演出的plan B。高清影像放映线上开放，顺应了线上“看”演出的发展态势，但有不少人认为，这种形式会削弱日后观众进剧场看演出的动力，同时，也对这一戏剧放映形式抱有否定或怀疑的态度。
话剧《水中之书》的放映评价并非一律好评，有观众表示，“得益于高清放映的形式才可以看到这么好的作品”“想要日后进到剧院看现实版本”，但是也有观众表示因拍摄等原因，部分屏幕显示不到位，“字幕看不全，影响观感”。虽然因为技术性或拍摄等问题，许多观众对于高清影像放映这一事物未能接受，还很陌生，但导演赖声川在接受媒体采访时表示，“中国目前还有很多地方因为各种因素看不到戏剧，如今将剧院现场拍成影像，就出现更多的可能性，只要电影能去的地方，戏剧影像也能去，这是个非常好的机会。”
“希望可以通过这样的方式，让观众回到剧场。正好借助现在这个机会，让国内观众可以看到那些即使不是因为疫情也不能进入到国内展演的剧目，所以我认为高清放映确实是现阶段比较好的舞台呈现方式。”郑颖表示。
【 高清|高清放映 戏剧舞台另类体验】今年的“柏林戏剧节在中国”，之所以命名为“特别版”，一是因为疫情对于今年的特殊性，二是线上放映的这种特殊表演形式。“舞台的魅力和体验感，是线上或者高清放映永远替代不了的。”这种高清影像放映，在郑颖看来也只是为了解一时之困，“剧场里面看演出，观演氛围也是戏剧演出重要的一部分。所以如果条件允许，还是愿意进入到剧场，给观众带来真实的演出。”郑颖坦言，高清影像放映，一方面帮助剧场、剧院增加运营方式，进行业务补充，另一方面，高清影像放映的作品基本上都是经过观众考验、赢得市场口碑的优秀作品，其特殊性和珍贵性不言而喻，这样的作品在剧场、剧院里放映，也能成为剧场演出的辅助“补充”板块。
一部优秀的作品，无论是线下展演还是高清放映，都需要考虑版权、成本等问题，但无论哪一种方式，都是在为剧场、剧院进行艺术“培育”，辅助形成良好的艺术生态，“无论是院团、经纪公司、剧院还是观众，大家都需要不断地提升，这样每一个环节才能变好，艺术生态与演出生态才会更好。”
高清影像放映有利有弊，它可以成为疫情期间观众“暂时”观看舞台表演的渠道，也可以成为经典、特殊之作的影像留存方式，但它也会减少舞台与观众之间的“交流”和反馈。不可否认，这样的方式“存在即合理”，科技的进步或许可以将这样的弊端不断减小，同样在特定时期迎来属于它的火热。但舞台的魅力，或许只有真正进入到剧场，才能够更加深刻的了解。“演出离不开剧场，志同道合、喜爱戏剧的人一同走进剧场，感受舞台散发出来的光芒。这是戏剧的魅力，也是剧场或者演出本身的魅力。”郑颖表示。
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