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徐悲鸿在这幅画中运用了弗拉芒格教授写实主义风格，特别重视光线的变化，你看在田横袖子上有几块光线投下来的阴影。另外你还能看到这群人物中有不同的明暗对比，让人物有光线照射下的层次感。而且徐悲鸿还在画的远处画了几匹吃草的马，这是典型西方透视画法的，让人物更加立体。
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第二位对他影响极大的是巴黎美术学院院长弗拉蒙，弗拉蒙精通肖像画，而且对人物的微妙表情表达得十分传神。比如在《田横五百士》看到，当其他人知道田横想法后不同的面部特征，老者的叹息与无奈，壮士赴死前坚决的眼神，妇孺知道消息后的恐慌与绝望...都通过画作淋漓尽致的表现出来。
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而且弗拉蒙还推荐徐悲鸿去向当时巴黎最具盛名的达仰请教，徐悲鸿几乎每个周末都去达仰的画室，学习西方文艺复兴时期的古典绘画技术，这种严谨的绘画风格，也深深影响了徐悲鸿后来很多作品。
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在8年留学期间，由于国内局势动荡，北洋政府曾经中断了一段时间留学学生的资助，徐悲鸿被迫转到消费更低的柏林，也就是在德国柏林，他画了很多动物的写生画作，特别是马匹的。我们在后来的很多徐悲鸿的作品中看到他对于马的刻画，马匹骨骼与肌肉的线条让人们惊呼他的写实功底，这些都是在柏林这段时间训练出来的。
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1922年。27岁的徐悲鸿，一幅油画《老妇》入选了法国国家美术展，这一次可以说让他声名鹊起，在法国国家美术展的作品都是欧洲艺术殿堂中大师级人物的作品。
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1925年30岁的徐悲鸿结束了留洋生活，回到了国内，在上海的欢迎宴会上，他的好朋友田汉也就是《义勇军进行曲》的歌词作者，向当时文化界隆重介绍了徐悲鸿以及他的作品。1928年，徐悲鸿开始在南京中央大学担任艺术系教授，同时继续他的绘画创作。
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徐悲鸿从一个贫穷的少年，来到上海追寻梦想，接着怀着引入西方绘画技法，改造中国画的宏大志向，远赴欧洲，接受系统的艺术教育。回国以后，他又用手中的画笔，表达对劳动人民的同情和歌颂。他的思想倾向和共产党领导下的革命运动有着很大的重合度，但他并不是一个政治投机者，而是怀着对人民的质朴感情，自发地走上了这条道路。
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最为典型的是徐悲鸿在1940年创作的《愚公移山图》。当时抗日战争已经进入最艰苦的战略相持阶段，徐悲鸿亲眼目睹了中国人民不屈不挠的斗争，于是创作了这幅画，寓意是中国人民将以愚公移山的精神艰苦奋战，夺取抗战的最后胜利。在这幅画里，徐悲鸿重点描绘了几个高大魁梧的壮年男子，手持钉耙奋力挖掘，他们姿态不一，有的挺直上身，有的俯身下蹲，但都呈现出雷霆万钧的气概。而且，徐悲鸿还做出了重大创新，直接用全裸体人物来进行中国画创作，因为裸体人物能够更好地体现出人物的力量感。总之，在这幅画中，劳动人民显示出了顶天立地的大无畏气概，可以说是对徐悲鸿思想倾向的高度浓缩。
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