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▲奥尔加·托卡尔丘克
“我很高兴文学出色地保留了所有怪诞、幻想、挑衅、滑稽和疯狂的权利。我梦想着有一种语言，能够表达最模糊的直觉。我梦想着有一种隐喻，能够超越文化的差异。我梦想着有一种流派，能够变得宽阔且具有突破性，同时又得到读者的喜爱。我还梦想着一种新兴的讲述者——‘第四人称讲述者’。”
我们生活在两个世界中，一个是现实世界，一个是虚幻世界。现实世界是我们每天触及的真实，虚幻世界则是现实之外的梦，唯有感受其存在。奥尔加·托卡尔丘克对于虚幻世界的观察是立足在现实世界中，在她的作品中，充满了现实与虚幻的交融。这位2018年诺贝尔文学奖得主，尼刻奖、布克国际奖等多项大奖获得者，最擅长的就是将虚幻世界与现实世界融合在一起，架构出一个多元的世界。它位于现实中，又属于虚幻里，即是尘世，又是超凡。在她的长篇小说《太古和其他的时间》中，她甚至构造出了那么一个小镇太古，既是普通的破烂小镇，也是宇宙的中心。
同时，奥尔加擅长将长篇小说拆分成一个又一个看似无关的短篇，以一条线作为串联，讲述一个个看似游离却又紧贴主题的故事。这本《怪诞故事集》正是如此，在十个充满想象力的故事中，奥尔加穿越于不同的时空中，去探寻那些怪异的故事背后所隐藏的真相。这些故事存在于不同的时空，每个故事都有着自己不同的主题。不同于奥尔加长篇小说的发散性展开与主题性聚合，这些故事更像是英剧《黑镜》，相互独立，短暂、快速、直接，而又出其不意。
>>出其不意的作家，非常规的作品
奥尔加·托卡尔丘克本身就是一个出其不意的作家，她所有的作品都可以用非常规来形容。用支离破碎的片段来讲述一个完整的故事，游离于现实与幻想，充满了历史、政治、神话、宗教、自然等元素。2018年，诺贝尔文学奖的授奖理由为：“她的叙事富于百科全书式的激情与想象力，呈现了一种跨越边界的生命形式。”
奥尔加的故事如同灵感迸发后的万花筒，用精妙的碎片构成一个宏大的画面。这个画面又随着万花筒的转动而改变，它飘忽不定，却又精准地处于一个平衡状态。在这个状态中，是奥尔加对现实与虚幻的思考与探索。
在这些探索中，奥尔加在不断寻找一个平衡的位置。这个位置可以是《太古和其他的时间》中麦穗儿生活的小屋，也可以是《白天的房子，夜晚的房子》中玛尔塔的地下室，甚至可以是《云游》里那些保存着不朽人体器官的罐子。作家始终追寻的是存在与平衡，关于人与自然、现实与虚幻、尘世与神等等。这种平衡如同宗教中永恒的安宁，是平静被打破后的失序生活所寻找的新支点。这个支点也是奥尔加笔下人物所追寻的目标。
支点并非是不动的，它是不断运动变化的。有时候它是《白天的房子，夜晚的房子》中的梦，有时候是《太古和其它的时间》中的时间。人总是在不断的变化中，寻找属于自己的位置，寻找自我认同。
而这些都与奥尔加的自身经历有关。
奥尔加·托卡尔丘克出生于1962年波兰西部绿山附近的苏来霍夫，1985年她从华沙大学心理学系毕业，这段学习经历对她独特创作风格起到了很重要的影响。奥尔加自称是荣格的信徒，在她的小说中充满了对个体梦的探索以及集体潜意识研究。她对人物心理的把控不止停留在当下，也有着更为哲学层次的深挖。
大学毕业后一年，奥尔加搬到了波兰西南的边城瓦乌布日赫，那里是波兰、捷克、德国的三国边境。她经常去附近的农村考察当地民俗。在那里，奥尔加从事心理咨询方面的工作。1987年，她凭借诗集《镜子里的城市》开始在波兰文坛崭露头角。1997年开始，她放弃公职，开始专职写作。
在瑞典学院的诺贝尔文学奖受奖演讲中，奥尔加称自己为温柔的讲述者。她说：“我很高兴文学出色地保留了所有怪诞、幻想、挑衅、滑稽和疯狂的权利。我梦想着高屋建瓴的观点和远远超出我妈预期的广阔视野。我梦想着有一种语言，能够表达最模糊的直觉。我梦想着有一种隐喻，能够超越文化的差异。我梦想着有一种流派，能够变得宽阔且具有突破性，同时又得到读者的喜爱。我还梦想着一种新兴的讲述者——‘第四人称讲述者’。”
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