>>于怪诞中的寻找平衡的支点
在这本《怪诞故事集》中，她正是用她极具个人风格化的方式，讲述了十个碎片式的故事。虽然在以往的长篇小说中，她碎片化的写作方式已被人们所津津乐道，尤其体现在《云游》这本书中，里面由“我”的旅行开始，掺杂着旅行见闻，历史人物故事，与旅行无关的人物经历等等，带来一种时空的错乱感。初读者会认为这些故事原本是独立的，但是不知为何会被放在一起成为长篇小说，尤其是每个故事之间都好像没什么联系。有时候一个故事没有讲完，就穿插进了另一个故事，过了会儿，又开始讲述最初的故事。如同电影《记忆碎片》，内容被打散成一个个碎片，随意散落在各处，需要让读者自己去挖掘拼凑，最终得出一个画面。就好像之前所说的万花筒一样，奥尔加的长篇小说需要的是用想象力去理解文章内在的联系，随着梦一样的语言沉入到作者的意识中，抓取那丝缕线索，最终找到那个平衡的支点。
但是这本《怪诞故事集》却没有采用这样的做法，每个短篇之间并没有任何的联系，它们独立于故事中，拥有自己的主题和支点。
作为中国读者，肯定最感兴趣的是里面一篇讲中国的故事——《心脏》。里面的M先生和夫人每年为了省钱而去亚洲过冬，他们通常选择的是泰国。直到M先生的心脏出了问题，移植了一颗来自中国的心脏，一种疯狂的想要寻根的想法就此萦绕心头。M先生认为，这颗心脏的主人在古老神秘的东方召唤着他，其中一定有什么奥秘是值得探寻的。追逐虚幻本身只能得到虚幻，M先生满怀希望地来到中国，展开了一场他绝对不会再有的旅行，来到了一个古老的寺庙中……中国行结束后，M先生和妻子的日子又回到了过去那样，一切都没有改变。
寻根，是这个故事的主题，但就跟大多数的寻根之旅一样，所要追寻的不过是内心的期待与幻想，希望这一切能够成真，但这本来就是不可能的。寻根从寻开始，其实就已经不知道根如今会是什么样子。寻这个字一旦应用，就代表着对前方的不确定。
奥尔加将这种不确定扩大化，从器官移植开始，写出了一个富有寓言性的故事。那就是所有的寻根都是徒劳的，人们最终还是要恢复到原本的生活中。故事没有落入俗套的结尾，甚至有点戛然而止的意味，立足于怪诞，支点却又直指人们内心的渴求。
>>于失衡中追寻存在的真相
奥尔加世界中也少不了对于人与自然的思考，《怪诞故事集》中有两篇文章都致力于此。这两个故事一个发生在过去，一个发生在未来。一个是对自然的破坏，一个是破坏完成后对自然的渴望，相同的主题跨越着时空和想象交相呼应。
《绿孩子》的故事发生在过去，1965年的春夏之际，由扬·卡齐米日国王的医生威廉·戴维森进行讲述。绿孩子是一种和人类截然不同的物种，他们更像是自然之子。他们看起来和普通人没有任何的区别，除了绿色的肤色外。他们生活在夜色中，依靠月光而活，只吃素，能够与动物们交流。他们原本生活在属于自己的领地中，是战争烧毁了他们的家园，让他们的族人和孩子流离失所。
威廉医生一行发现了两个绿孩子，并将他们带回了村庄。人们希望这两个绿孩子能和普通人类小孩那样生存，给他们洗礼，教他们认字，想要帮助他们融入人类社会。如同人类想要征服大自然，希望自然能够以人类的意志而转变一样，完全没有顾虑到对方是否有这个愿景。
这样强制的改变让其中一个绿孩子死了，另一个绿孩子虽然看似服从于人类社会，却又在一个夜晚招来大量的族人，一夜之间带走了村庄中所有的小孩。这些孩子将成为绿孩子中的一员，就好像人类强迫大自然改变一样，大自然也拥有同等的权力要求人类改变。
人与自然应该是一种和谐的平衡，当人类想要征服自然的时候，自然也在准备着征服人类。
【 虚幻世界|一个第四人称讲述者的万花筒叙事——奥尔加与她的《怪诞故事集》】《变形中心》则讲述的是在未来，大自然几乎毁灭殆尽，只有保护区才有着一方绿色，人造物充斥着整个世界，甚至于人也可以是人造的了。那个时候，来自于自然的呼唤，其实是一种本性的呼唤。渴望变成狼的姐姐，其实是对本性的一种回应。
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