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01、骈文的盛行：具有时代特征的文风
两晋南北朝是骈文（即骈体文）盛行的时代。当时不仅文学作品用骈文写，就是一些应用文字，如诏书、表章及学术著作也用骈体文写。如著名的《文心雕龙》就是用骈体文写的。
可以说，这时期几乎一切文体都骈偶化。
骈是对偶、并列的意思。所谓骈文，就是一种要求词句整齐对偶的文体；同时也重视声韵的和谐、词藻的华丽。
对偶就是把字数相等的两个句子排在一起。一般都为四字句或六字句。对偶是汉语特有的句式，因为汉语为独音体文字，可以字数相等并讲究词义对称。不仅上下两句字数相等，而且句式相同，相对的词其词性也基本相同，使人读时音节和谐。骈文还讲究辞藻的敷设、典故的运用。
中国古代，为了使文章动人，在散文中插入个别整齐对偶的句子是有的。但是后来，文章中的骈偶化已不再是个别句，而是通篇如此。这种文章骈化的趋势，在东汉已经逐渐形成，到两晋南北朝达到了高峰。南朝刘宋时颜延之、谢庄作文讲究雕琢藻饰、用典故，世称“颜谢”。
齐梁之际，骈文达到最繁荣时期，以沈约、任昉、谢朓、王融等人为代表的所谓“永明（齐武帝年号）体”，修辞更加工整。沈约为当时文坛领袖，创四声八病之说，规定诗中要讲究“平、上、去、入“四声的分别，要避免八种韵律上的毛病。
【 木兰|除了陶渊明和木兰诗，两晋南北朝的文学还有啥可说的？】这样，在文章中更要有意识地调节声律。每联句末两字声音，平仄互异；而上下相连的两联，音节又相对立；句法上力求匀称，有抑扬顿挫之美。
南北朝末年的徐陵、庾信的作品被奉为骈文的典范，称为“徐庾体”。徐陵曾编《玉台新咏》，其序文是一篇辞藻华丽、对仗工稳的骈文。庾信是六朝集大成的作家，也是唐代诗歌的先驱。他初在梁做官，后西魏灭后梁，被留在西魏北周。其代表作《哀江南赋》的序云：
信年始二毛，即逢丧乱，藐是流离，至于暮齿。燕歌远别，悲不自胜；楚老相逢，泣将何及。畏南山之雨，忽践秦庭；让东海之滨，遂餐周粟。下亭漂泊，皋桥羁旅。楚歌非取乐之方，鲁酒无忘忧之用。追为此赋，聊以记言，不无危苦之辞，唯以悲哀为主。
这篇序文也是用骈文写成。叙述了作者对家乡的思念感情。杜甫说：“庾信生平最萧瑟，晚年诗赋动江关。”又说：“庾信文章老更成。”指出了庾信后期生活遭遇与创作的关系，肯定了他的成就。
梁文学家丘迟所作《与陈伯之书》，是骈文中的优秀之作。南朝梁天监四年(505)，临川王萧宏领兵北伐，受到北魏平南将军陈伯之的阻挡。
陈伯之原为南朝齐江州刺史，萧衍代齐，他降梁，仍领原职。后因惧祸，于天监元年(502)投奔北魏。但在北魏，他并未受到特别重用。对梁也没有深刻仇恨。
丘迟在萧宏军中任咨议参军，领记室。他受命写信给陈伯之，劝他归降。
文章第一段云：
将军勇冠三军，才为世出。弃燕雀之小志，慕鸿鹄以高翔。昔因机变化，遭遇明主；立功立事，开国称孤。朱轮华毂，拥旄万里，何其壮也！如何一旦为奔亡之虏，闻鸣镝而股战，对穹庐以屈膝，又何劣邪！
信的开头，着笔渲染陈伯之往日的才志和事功。大意是：陈将军的勇敢是全军第一，才能也是当今杰出的，不贪恋燕雀的安逸，胸怀鸿鹄般大志。过去你顺应时机，投奔了圣明的君主，建功立业，成为开国元勋，乘着涂着丹漆的华美的车子，持节统治着广大地区，气势是何等的雄壮啊！
接着又把他投奔北魏后惶惶不可终日的状态加以对比：怎么一旦成为逃跑投敌分子，听到箭响就大腿发抖，在北魏人的帐篷里卑躬屈膝，又是何等的卑劣啊！
这样，一“壮”一“劣”的鲜明对立，就使陈伯之在心理上发生了动摇。丘迟在信中继续说明梁王朝对他是宽大为怀的。并告诉他家庭平安。又以利害关系开导他，举出历史事实告诫他。指出他投靠北朝是“鱼游沸鼎之中，燕巢于飞幕之上”。
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