虽然简体字是现代主流 ， 但书法人却更喜欢写繁体字 ， 还喜欢把简单的字复杂了写 ， 但是在古代 ， 他们更愿意简单化 。
其实比关于此观点 ， 多说无益 ， 举例最好 。比如 ， 有的书友在写“遠”字的下竖时 ， 沿袭了“袁”字的原来写法 ， 底竖出了钩 。看到下面例子：
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多数出了钩
“袁”字从“衣” ， 下边的“衣”字底竖出钩是正常写法 。但加上走之成为“遠”字后 ， 竖钩之下有了长捺的约束 ， “袁”字的竖钩就要收而不出 ， 否则在字理上就讲不通了 。
【书法字画|古人写“袁”字为何不爱写钩？】
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现代印刷体和古人碑帖中的“袁”与“遠”
这种情况体现的是楷书结字中的一个规律：“约束之下不出钩” 。即钩画出现在字的最下和最右部时 ， 可以正常出钩；如钩下或钩右还有其它结构时 ， 该钩原则上要收缩避让 ， 收而不出 。
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欧阳询写的“遠”字 ， 全都不出钩
只要认真观察古人碑帖 ， 这样的字例并不难找 。
下面再举一个例子 ， “或”字独立存在时 ， 其钩可以正常出钩 ， 不必犹疑 。
欧阳询写的“或”字
但是 ， “或”字进入“囗”字内 ， 成了“國”字时 ， 其钩之右侧 ， 受“囗”字右竖的约束 ， 也只好缩而不出 。这个细节和刚才的“远”字写法相通 。
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欧阳询写的“國”字和“園”字
其实 ， 在楷书的8种基本笔画中 ， 是没有这种缩而不出的戈钩的 ， 但在实际结字时 ， 由于避让的需要 ， 这种写法又确实存在 。综上所述 ， 书法笔画在合理前提下 ， 能省就省 。
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