采访双方平等坦诚的交流态度，是weid对书的另一个赞许之处。一方面来说，邵燕君老师的研究团队多年来对待网络文学“既有自信，也有开放性”的专业态度得到了“我们这些文学网站从业人员的认可”，所以创始者们才愿意坦诚地接受采访。另一方面来说，网络文学二十年来取得的成就，让创始者们拥有与学院派平等对话的底气。商业成功带来的底气既是对外的，也是对内的。
“2000年到2002年的时候，我们（指龙的天空、起点中文网等网站创始人）不断强调自己做的是‘网络原创小说’‘长篇网络连载小说’等等。因为那时候还有榕树下、天涯这些不是以小说为主的地方自称‘网络文学’，大家各说各话。后来到了2011年，我写类型谈（《一部标签的丰富史，一则原创小说类型谈》，首发于龙的天空论坛），又提出了‘网络类型小说’的概念，圈内我应该是第一个提的。”weid老师表示，当年网络小说在网络文学里属于小众，所以必须把自己与其他体裁区隔开，借助纯洁性来维持一个小众文化圈的运转。这就是为什么起点中文网等小说网站的创始人们要强调“网络小说”的概念。
塑造体裁的纯洁性，才能强化圈子共识与凝聚力，让其继续发展下去。到了后来，随着商业上的成功，长篇连载的网络小说迅速成为“网络文学”的代名词和主流体裁。“现在我们回过头看，才能很自信地说：‘我们（跟榕树下）都是网络文学’。”因此，weid给《创始者说》的读者们提供了另一条阅读的路径：“在访谈里，有的人强调（网络）文学，有的人强调（网络）小说，甚至小说之下还有细分的方向。你们可以对比着看，其实这些定义的背后是态度和底气的差异。”
时代的文学 一线大神理工科居多，中文系几乎没有
网络文学的兴起适逢其时。中国人均收入的上升、互联网的普及、市场经济下娱乐需求的增加、纸质通俗文学的欠发达、大学扩招让有闲青年骤增……这些条件汇聚到一起，让网络文学得以出现。
除去上述这些众所周知的原因，weid还特意强调了理工科大学生在网络文学发展中的重要作用：“在我这20年的观察里，一线大神基本都是大学以上学历，而且理工科居多，文科很少，中文系毕业的几乎没有。”
事实上，在当时的传统文学机制里，注重复杂文学技巧与个人审美体验、阅读门槛较高的纯文学是主流趣味，没有受过文学专业训练的人很难进入其中，他们的投稿不会得到编辑的认可，他们的阅读需求也从未得到满足。但互联网的出现，却改变了这一情况。正如《创始者说》里那篇吴文辉（起点中文网创始人之一）访谈的标题：“网络文学恢复了千万人的阅读梦和写作梦”。
不仅如此，网络文学勃兴的20年也是中国经济发展的20年，经济发展最直观的表现就是工业的进步与工业产品的丰富，理工科出身的大学生恰好是该变化的第一目击者。他们的直观体验与学科背景都被带到了网络文学领域，借助“理工男”们在网文界生产端和阅读端的数量优势，深刻地影响了网络小说的审美趣味和价值取向。这种独特的学历背景也体现在了文学网站层面。那些在商业上成功的“创始者们”都不是单纯的“文艺青年”。
“当年有谁来做网络文学市场化这件事情呢？有出版人、程序员、文青（‘文艺青年’的简称）。最后出版人失败了；文青有的失败，有的变成了副手；是程序员把这件事做成了，程序员搞出了个150亿的文学市场。”weid如是总结。
对与错 “水泥加鼠标”还是“小而美的VIP平台”
“我们当年很流行的一句话，叫互联网是水泥加鼠标。”weid回顾自己的互联网创业史时，这样说道。“水泥，是实体产业；鼠标，是把前头的实体产业搬到网上来，取消中间环节。当时我们就是想这么给龙空（即‘龙的天空’，起初为文学网站，2008年后关闭书库，只保留评论性质的论坛）赚钱，结果租书摊这个中间商被我们干倒了。”
线上连载、线下出版，是2000-2003年绝大多数文学网站选择的盈利模式。《创始者说》里的沈浩波、路金波、楼兰雪三位受访者都曾在网络文学的实体出版领域取得成功。其中楼兰雪是龙的天空网站出版业务的负责人，推动出版了上百位作者的网络小说。但这些作品主要的销路却不在大陆，而在台湾地区。
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