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陈红|宝字辈名家于连仲：现在过于开放，还有人在台上唱《探清水河》( 四 )

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是金宝写的 ， 马季有能耐也不能方方面面全知道 。 冯巩就把我们三个人请去了 。 我就讲相声的基本知识 ， 立山教打板儿 ， 金宝讲相声的发展史 ， 我们还给他们排练排练 。 后来我老伴儿身体不大好 ， 实际上我给人家上了一年半 。 第二期我就没有再参加 。
问：这个大专班办了两届后来就不办了 ， 在您看来相声适合这样教吗？还是必须像过去那样师父教徒弟言传心授？
于连仲：原来是口传心授 ， 这个班也是一种尝试 ， 咱们这儿没搞下去 ， 但是天津就搞下去了 。

1957年合影 ， 左起依次为于连仲、杨紫阳、马季、于春藻
问：天津有个曲校 。
于连仲：对呀 ， 天津曲校搞得还相当不错 ， 我有个徒弟 ， 他的徒弟在那儿教学 。 有了文化写活也写得好 ， 比如裘英俊 。 北京这边也有 ， 有文化有利于打开创作思路 。 现在有些人说相声是胡来 ， 咱不提名字 。
问：您创作和表演过很多军旅题材作品 ， 随着部队文艺团体的解散 ， 现在已经很少听到军旅题材的相声 。
于连仲：在地方什么都说 ， 到部队可不行 ， 你看牛群有几段军队题材相声那是真不错 。 有的演员在地方说得不错 ， 后来扎到部队 ， 目的是什么呢 ， 一个是分房 ， 一个是稳定 。 前几天我看德云社的节目 ， 确实这些孩子们都挺漂亮 ， 也走小鲜肉的路子 ， 还有人唱《探清水河》 ， 现在也过于开放了 。 现在的相声沉渣泛起 ， 解放前就是这样 。 咱们刚才说侯宝林写《“用扇子打头”之我见》 ， 第一个把这种活使出来的就是……
问：就是侯耀文 ， 《口吐莲花》 。
于连仲：就是啊 。

于连仲与侯宝林
问：但是有人对此有解释 ， 就是说我们这扇子和你们那扇子不一样 ， 我们这个打起来光响不疼 。 这个理由说得通吗？
于连仲：说得通 ， 那扇子是用火烤过向外咧着的 。 后来有人说过《酒令》 ， 打头又改成塑料锤了 ， 一打“喯儿喯儿”直响 。
问：不管《酒令》还是《口吐莲花》 ， 段子还是好段子 。 返回头再说一下您师父郭先生和侯先生的合作 ， 他们合作了有多少年？
于连仲：他们俩是日本投降那年1945年一起去的天津 ， 到大概1953年进广播说唱团 ， 而后一直在一块儿合作 ， 文革的时候我师父退休 ， 俩人就分开了 。
问：他们俩分开没有什么其他原因 。
于连仲：没有 。 再以后和侯先生合作的就是小郭老了 。
问：郭全宝先生 。
于连仲：对 ， 那是我爸的徒弟 。 我父亲的徒弟有白全福 ， 他和常宝霆合作被称为“常白相声” ， 还有孙玉奎 。 要说我师父和侯先生的合作 ， 有分歧是难免的 ， 但不是一有分歧就闹着裂穴 。 我师父这人非常重艺德 ， 他自己就说 ， 我是量活的 ， 是绿叶 ， 得捧着逗哏这红花 ， 但你给我的东西我得表现出来 。 一个是仿学叫卖声 ， 演出的时候侯先生扔给他一段叫卖玉兰花 ， 你听那嗓子 ， 云遮月 ， 这一句就能要下好儿来 。 还有一次说《汾河湾》 ， “薛仁贵做事太短见”这一段唱 ， 郭先生撒开了唱 ， 特别好 。

侯宝林和郭启儒表演相声
问：那时候的老先生都是一身本事 ， 现在有的年轻演员还没学会几段就火了 。
于连仲：你不能只是一块活 ， 你得自个儿接得住自个儿啊 ， 接不住那怎么办啊？
问：那就走不远 。 照着目前的发展趋势 ， 于老您觉得将来的相声会和现在不一样吗？比如不那么讲究基本功 。
于连仲：有些小孩儿还是有基本功的 ， 《菜单子》、《地理图》、《八扇屏》、《夸住宅》都不错 。 过去老先生们都没念过什么书 ， 就像相声段子里说的 ， 才念过二年 ， 逃学逃了一年零十一个月 ， 剩下一个月病了29天 ， 赶上那天还是小尽 ， 哦 ， 一天没念 。 你看现在的相声演员 ， 大学生、博士生 ， 这是好事儿 ， 能够引领相声在格调上更上一层楼 。 但是也别老说老段子 ， 那么多相声场子 ， 到现在还说《拴娃娃》呢 ， 还《六口人》呢 。
问：您上次登台是什么时候？
于连仲：小连子我们老在一块儿 ， 搭档快十年了 。
问：连春建老师 。
于连仲：对 。 老演员田华也是沈阳军区的 ， 还有王心刚、张良他们 ， 田华搞了一个关心下一代委员会 ， 那时候演出还不少 。 演出成员还有田成仁、曹灿、刘江 ， 北影和八一制片厂的电影演员们 ， 我们一起演 ， 魔术、唱歌、相声 ， 什么都有 ， 搞了有十年 。 金斗那儿的周末相声俱乐部我也演过 。 相声不是生意是熟意 ， 观众熟悉你了就愿意看你 ， 就像从陕西来的苗阜、王声 ， “啪”一下打响了 ， 春节好几个地方请他们 。


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