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中国电影|他们真的搞来了戛纳掌门人！

2021年走过近半，纵观上半年的各大国际电影节，即使没有了如去年疫情初袭时的惶惑失措，但一直以来始终不明朗的全球疫情态势还是迫使其采取迂回政策——或如圣丹斯全员上线，或如香港国际电影节线上线下两结合，又或者如鹿特丹和柏林电影节另谋生路，寄希望于另择良期再开放对公众的线下展映部分。
如此种种，这才让和大家阔别已久，且自始至终致力于回到影院、回归银幕的戛纳国际电影节一举一动都备受瞩目，如 艺术总监福茂所言，电影节必须做好与疫情长期共存的打算。
毕竟，面临全球各地此起彼伏的疫情态势，不到最后一刻，谁都不能掉以轻心。
中国电影|他们真的搞来了戛纳掌门人！
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将视线转回国内，即便局部地区疫情仍有反复，但总体仍算平稳可控，国内影院也早已习惯了在规定上座率限制下的平稳度日。
在线下已然全面复工充分满足了国内观众最基本的观影需求，而线上影展尤其是民间放映在经历去年的井喷后逐渐回落甚至已然难觅踪迹的背景之下，由法国驻华大使馆、优酷、淘票票、和观映像于5月21日-5月30日联合推出的第二届“戛纳夏夜 解暑人生”（以下简称“戛纳夏夜”）线上展映活动， 则更显得意义非凡。
青出于蓝第二届“戛纳夏夜”线上影展亮点何在
片目选择、观影平台、社群维护、线上直播技术、嘉宾邀请、线下场地执行……方方面面，林林总总，一场展映活动的诞生总离不开各方的支持。正是得益于前一年的通力合作，今年，法国驻华大使馆、优酷、淘票票、和观映像再度联手，为观众献上了一场别开生面的线上展映盛会。
三方共同承担了国内嘉宾的邀请工作，除此之外，致力于为国内观众引入佳片的版权代理公司和观映像在此次展映中负责现场活动执行，展映片目的原创文章撰写，“和观映像”和媒体矩阵推广以及线上观影氛围渲染与嘉宾流程协调；
法国驻华大使馆则负责邀请海外嘉宾连线，提供线下录制场地，依托“法国文化”微信微博自媒体阵地同步宣传；
优酷、淘票票，则依托流媒体平台丰富的片库优势提供内容支持与稳定顺畅的直播技术，更创新性提供虚拟影厅观影的技术和产品，为用户提供更好的在线观影体验，与此同时，依托阿里文娱丰富的内容宣发资源、宣发经验，联动优酷及淘票票站内外资源，助力影展宣发。
“戛纳夏夜”线上影展第二届的出现，既是对去年不绝于耳的“线上观影会不会只是疫情之下的昙花一现”这一讨论的最好回应——十场云观影活动累计吸引观影人次70万+；
与此同时，当我们站在此处回望过去一年以来线上影展的发展轨迹，“戛纳夏夜”在第二届中相较首届发生的诸多改变，正为我们在所谓“后疫情时代”线上影展观影意义的转向中提供了一个不可多得的观察样本。
首先是片目的选择和设置。
不同于首届，第二届夏夜影展不仅在片单容量和展映时间上进行了扩充，从七天七部扩展为十天十部。而且在片单设计上，不仅引入了《酒精计划》这部刚刚在今年奥斯卡颁奖礼上大放异彩的温特伯格新作，名列影史经典、堪称迷影文化代表的《低俗小说》、《巴顿·芬克》，还有在国内拥有过广泛关注度的黎巴嫩名片《何以为家》。
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如和观映像创始人白凌雁女士在采访中谈到的：“这批影片比起去年的影史地位更高，考虑到观众的口味，选择了艺术性强，同时观众接受度也比较高的戛纳影片。”因此，片单的选择上真正完满了艺术欣赏和大众文化品味的交汇。
其次，在映后座谈嘉宾的选择上，则从较为宽泛的艺术领域向内聚合，更加注重嘉宾对谈的迷影属性和专业水准。
今年展映最浓墨重彩的一笔，无异于身为主办方之一的法国驻华大使馆，邀请到了福茂先生于戛纳国际电影节筹办工作最前线，与王小帅导演和中国影迷们实现了跨国对谈。
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作为90年代中国独立电影的先锋人物，王小帅导演与戛纳国际电影节渊源颇深。从《扁担·姑娘》入围1999年戛纳电影节一种关注单元，到2005年凭借《青红》入围主竞单元并夺得评审团大奖。
2010年，他所执导的《日照重庆》再度入围戛纳电影节主竞赛，从初登戛纳红毯紧张到手足无措的电影新人，到凭借《地久天长》入选2019年柏林电影节主竞赛让中国电影一举包揽最佳男女主角两座银熊奖杯，戛纳国际电影节成为王小帅站上世界舞台的第一站，也见证了他的一路成长。


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