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中国电影|他们真的搞来了戛纳掌门人！( 四 )


也正是这份亲缘性，促成了“戛纳艺术总监”福茂的连续两年的加入，让“戛纳夏夜”这一原本囿于国内的线上影展不仅开始被更多人“看见”，也获得了 与世界电影节网络对话和联结的可能。
中国电影|他们真的搞来了戛纳掌门人！
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“戛纳夏夜”对品牌化的倾注同样体现在嘉宾和主持席位出现的被影迷圈、文化圈熟知的诸多老面孔和影片内容形成了有效联动——和观映像根据电影主题邀请了大咖嘉宾，向观众介绍戛纳佳片，以映后为契机，开启艺术电影课堂，让观众直呼神仙云集。
如前所述，观众既可以近距离和福茂交流来自世界最前沿的电影资讯，同时也在对《艺术家》的解读中挖掘福茂在电影节大拿的身份之外，更鲜为人知的电影导演身份；
《柔情史》导演杨明明与《江城夏日》导演王超，与《何以为家》导演娜丁·拉巴基对谈女性影人的故事和创作者的勇气；
青年作家班宇借科恩兄弟《巴顿·芬克》讲述写作者的集体创作焦虑；
此前曾借《第一次的离别》备受瞩目的青年导演王丽娜借是枝裕和《无人知晓》关注儿童和生命体验；
策展人王凯梅凭借艺术背景和旅居观察，在《自由广场》中为观众带来迷人的北欧电影大赏；
对《低俗小说》这部几乎无人不知无人不晓，早就“读无可读，解无可解”的影史经典，影评人周黎明却从美国流行文化角度给观众带来耳目一新的观影体验；
选片人王穆岩在戛纳选片期间抽出时间参与活动，解读他最喜欢的欧迪亚影片《预言者》；
《看电影》主编阿郎则在看理想《21世纪伟大电影》节目之后，再度奉上对肯·洛奇新作《我是布莱克》的深刻读解，和观众一起看向渗透于影像内外的现实主义划痕；
杨超导演则分解了类型片《亡命驾驶》诸多动作镜头，凭借自己丰富的视听语言储备可以说是为观众开了一场拉片公开课。
电影学者王垚、深焦DeepFocus联合创始人曹柳莺连续两年参加“戛纳夏夜”映后交流，电影节常客、陀螺电影主理人陀螺也在今年加入“戛纳夏夜”大本营，正是直播间高谈阔论、毫无保留分享所思所得的电影主持和嘉宾，充当了电影文化和普罗大众之间的摆渡人。
品牌化经营与差异化打造始终是线上影展的题中之义，“戛纳夏夜 解暑人生”以先行者的姿态，为线上展映的未来提供了诸多可资借鉴的通路。不得不说，线上影展仍大有可为，前路迢迢，不如拭目期待未来它会走向何方，又会带给中国电影人多少机遇和惊喜。
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